La actualidad de Don Quijote

¿Qué les sucede a algunos personajes de novelas famosas, cuando asisten a una representación teatral? ¿Cómo han usado ese recurso los grandes novelistas? Durante varias semanas, esta columna evocará el tema. El primero es nada menos que Don Quijote de la Mancha.

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Estamos en la venta donde tan espantables sucesos le ocurrieron al Caballero de la Triste Figura en los capítulos XVI y XVII de la primera parte. En el capítulo XXV, Sancho Panza consigue llevar a su amo de vuelta a la posada, a la que también llega el titiritero, maese Pedro, dispuesto a entretener a los huéspedes. El anunciador, o trujamán, dice que se trata "de la libertad que dio el señor don Gaiferos a su esposa Melisendra, que estaba cautiva en España en poder de los moros en la ciudad de Sansueña (...); y vean vuestras mercedes allí cómo está jugando a las tablas don Gaiferos (...) y aquel personaje que allí asoma con la corona en la cabeza y ceptro (sic) en las manos es el emperador Carlomagno, padre putativo de la tal Melisendra, el cual, mohino de ver el ocio y descuido de su yerno le sale a reñir...". Don Gaiferos reacciona ante la filípica de Carlomagno y decide rescatar a su mujer. Pide en préstamo la espada Durindana y se pone en camino. El trujamán invita al público a contemplar "aquella torre que allí parece (...), y aquella dama que en el balcón parece vestida a lo moro es la sin par Melisendra".

El anunciador, como todos los de su oficio desde los tiempos de Don Quijote hasta la televisión, quiere convencer al público de que nunca se vio nada igual: "Miren ahora un nuevo caso que ahora sucede, quizá no visto jamás". Y describe la acción tal cual está aconteciendo frente a los espectadores: un moro sorprende a Melisendra, arrebatándole un beso; ella se limpia los labios, lo escupe y, desesperada, "se arranca de pesar sus hermosos cabellos, como si ellos tuvieran la culpa del maleficio". Pero el rey Marsilio ha visto la escena y manda azotar al acosador sexual. Don Quijote observa: "Niño, niño, seguid vuestra historia y no os metáis en las curvas o transversales, que para sacar una verdad en limpio menester son muchas pruebas y repruebas". Así lo hace el muchacho, informándonos que Gaiferos encuentra a su mujer asomada a la torre, de la cual se descuelga para huir. Advertido el rey Marsilio de la huida, hace sonar la alarma: "Ya la ciudad se hunde con el son de las campanas, que en todas las torres de las mezquitas suenan". Don Quijote interrumpe de nuevo: "Entre moros no se usan campanas (...) y esto de sonar campanas en Sansueña, sin duda es un gran disparate". Maese Pedro sale de atrás del teatrito y le contesta con asombrosa actualidad: "No mire usted en niñerías, señor Don Quijote (...) ¿No se presentan por ahí casi de ordinario mil comedias llenas de mil impropiedades y disparates y con todo eso corren felicísimamente su carrera y se escuchan, no sólo con aplauso sino con admiración y todo?". "Así es la verdad", replicó Don Quijote.

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Salen, pues, los títeres moros en persecución de los fugitivos y, cuando están a punto de alcanzarlos, se alza el caballero y proclama: "Detenéos, mal nacida canalla, no les sigáis ni persigáis, sino, conmigo sois en batalla". Y "diciendo y haciendo, desenvainó la espada y de un brinco se puso junto al retablo y con acelerada y nunca vista furia comenzó a llover cuchilladas sobre la titerera morisma, derribando a unos, descabezando a otros, estropeando a éste, destrozando a aquél (...) Daba voces maese Pedro diciendo: Ôdeténgase vuesa merced, señor Don Quijote, y advierta que estos que derriba, destroza y mata no son verdaderos moros sino unas figurillas de pasta: mire, ¡pecador de mí! que me destruye y echa a perder toda mi hacienda´".

Así es: el retablo es reducido a astillas y no queda, literalmente, títere con cabeza. Vuelto el caballero a sus cabales, se aviene a pagar los destrozos. La narración del regateo no es la menor delicia de este episodio, que mereció ser puesto en música por Manuel de Falla: el justamente famoso "El retablo de maese Pedro".

Por Ernesto Schoo

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