Love, la viuda más odiada

NUEVA YORK (The New York Times News Service).- Courtney Love tiene talento para alienar a la gente. Es un hecho que surge en "Kurt and Courtney", el documental de Nick Broomfield que se estrenó aquí recientemente. Ex novios, ex empleados, conocidos e incluso su padre están felices de poder decir cosas horribles sobre ella. Muchos la acusan de complicidad o algo peor en la muerte de su marido, Kurt Cobain, líder de Nirvana. "Arpía" y "vampiro" son dos de las descripciones más suaves. La muerte de Cobain en abril de 1994 y la posterior transformación de Love de furia grunge a actriz vestida por diseñadores, la abandonaron entre los arquetipos de la cultura pop. ¿Se trata de una Yoko Ono de los noventa, una mujer fuerte con esfuerzos artísticos propios a la que se ha injuriado por sus efectos en un marido más famoso? ¿O es una futura estrella confabulada que utilizó su música y a su marido como escalones hacia la fama? ¿Se trata de una ex punk que, al contrario de su marido, no pudo resistirse al éxito material y a los escenarios de Hollywood? ¿O se trata, como creen muchos de los que participan en "Kurt and Courtney", de un personaje negro, que planifica fríamente la muerte de su ingenuo esposo para apoderarse de su dinero? Broomfield, el subjetivo narrador de su propio filme, fue a Seattle para informar sobre la vida y la muerte de Cobain. El episodio fue oficialmente caratulado como suicidio; se lo encontró muerto de un disparo, con heroína en la sangre y una carta manuscrita. Courtney Love se negó a ser entrevistada por Broomfield y tampoco permitió el uso de los temas de Nirvana en la película. Dave Grohl y Krist Novoselic, de Nirvana, también están ausentes en el filme. A Broomfield le quedaron cuentos de conspiración de asesinato, interpretaciones conflictivas de pruebas en la escena del deceso y comentarios sobre el intenso interés de Love en el testamento de su marido.

Las amenazas de muerte que ella y Cobain dejaron en el contestador de un periodista tampoco son exactamente adorables. Varias personas entrevistadas en el filme insisten en que Love tiene algo terrible que esconder. (Uno, El Duce de Mentors, asegura que ella le ofreció 50.000 dólares para matar a Cobain, dice saber quien "bajó" a Cobain, y aparece muerto al poco tiempo, invitando a las teorías de conspiración).

Sin embargo, existen alternativas posibles que explican la táctica de evasión de Love. Quizás había estado hablando del testamento de Cobain porque estaba preocupada por su suicidio o la sobredosis; era, después de todo, un adicto a la heroína. Hacía poco que había nacido su hija, Frances, y muchas personas hacen testamentos cuando tienen un hijo. Quizá no quiso hablar sobre la muerte de Cobain para la película porque el tema era doloroso para ella, o porque pensó que ha había dicho lo suficiente en un homenaje público durante el cual leyó su última carta con lágrimas en los ojos. Una de las periodistas amenazadas por ella, Lynn Hirschberg, declaró en Vanity Fair que Love había consumido heroína durante el embarazo. Esa aseveración llevó a una batalla campal con agencias gubernamentales de cuidado infantil respecto de si ella y Cobain eran padres aptos. La situación podría hacer reaccionar mal a una reciente madre.

La cuna punk

Incluso en circunstancias normales, el under del punk-rock no es exactamente la cuna de la diplomacia. Cobain y Love se movían en un círculo de junkies, acelerados, sociópatas y groupies, sin mencionar a los artistas. Es una zona en la que tirarle un trago en la cara a alguien (tal como recuerda un ex novio que hizo Love cuando se conocieron) no es exactamente algo inusual. Ahora, cuando hace algo, hay paparrazzi y columnistas de chimentos esperando para contarle al mundo. Y lo que era un comportamiento no excepcional en la esfera del punk-rock -como escribir un poema en la adolescencia que anunciaba "Destruiré a cualquiera en mi camino"- ahora puede ser presentado por su resentido padre como un anuncio siniestro.

La nota de suicidio de Cobain sugiere que no podía manejar la presión de ser una bomba comercial. A su viuda tampoco le va bien. Muchos que creyeron que los primeros dos álbumes de Hole eran honestos se sienten engañados o disgustados por su transformación; después de todo hay una diferencia entre madurar y convertirse en una farsante de alto brillo. El nuevo álbum de Hole, que se publicará en la segunda mitad del año, tiene demasiada carga: ¿tiene la millonaria actriz algo para decirle a la gente de la fosa? Es tarde para fingir que ha tenido un pasado sin problemas, y triste verla pasar por Hollywood como si desesperara por convertirse en superficial. Su don de generar odio últimamente se manifiesta como puro narcisismo. Pero es un don que no ha perdido, sólo lo ha redireccionado.

Por John Pareles <br/> (Traducción de Silvina Otero)

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