Madonna

Madonna ya lleva un cuarto de siglo persiguiendo la reinvención. Tal vez por eso, no pueda (ni deba) hacer demasiado por mantenerse en el tope de las grandes ligas de la música pop. En 2005, se las arregló para salir bien parada con Confessions on a Dance Floor y se quedó con el trono de la disco, sin pisar una desde el 92. En una jugada inusual para sus estándares, ahora regresa acompañada por los dos productores más solicitados de la década: Timbaland y Pharrell. ¿Está tan desesperada por un hit que se sube tarde a la tendencia “urban”? Indudablemente. Pero los que temían que la veterana traicionara su sensibilidad pop y se pusiera a rapear, pueden quedarse tranquilos. Hard Candy (en español “caramelo duro”, ¿un Media Hora ?) es una de las mejores recetas de Madonna en esta década.

Otro sabor recurrente acá es el de Justin Timberlake, que participa en cinco temas del disco y canta a dúo el primer single, “4 Minutes”. Los estruendos del sintetizador, la gruesa línea de bajo, los beats espasmódicos y la instrumentación múltiple adelantan búsquedas incesantes de la grandiosidad, pero algunas canciones terminan sepultadas entre capas y capas de arreglos imponentes. Sin embargo, entre tanta distracción sonora, aparece la voz de Madonna con sus mejores canciones desde Music (2000). “Give It 2 Me” será el segundo single y reutiliza mejor la fórmula del primero. “Heartbeat” baja un cambio y confiesa lo que ya sabemos: “Quiero ser la única a la que la luz alumbre”. En la delicada “Miles Away” habla de una relación que funciona mejor a la distancia (¡hola, señor Ritchie!); y en “She’s Not Me”, un disco funky que cita a “Ring My Bell”, hay palos para sus competidoras más jóvenes. Las sorpresas siguen para bien: Kanye West hace una aparición poco memorable pero simpática en “Beat Goes on” y, en “Devil”, Madonna hace su propia versión de “Cry Me a River”. Suena genial.

Hard Candy no rankea entre lo mejor de la diva longeva, pero tiene todo su ADN incrustado: Madonna interpreta los sonidos del dancefloor (que hoy son urbanos) y los ofrece en versión pop de estadio. Su vuelta incluye la foto de su entrepierna en la tapa del disco y un video que la muestra coqueteando con un chongo que podría ser su hijo. Su rebeldía reside justamente en negarse a aceptar que a los 50 se es demasiado grande para todas estas cosas.

LA NACION

---

---

Conforme a