Bach en versión historicista

Hace unos cincuenta años, hubo un puñado de músicos que no sabían, seguramente, que estaban llamados a hacer historia. En desacuerdo con las maneras románticas que se hacían para recrear el repertorio barroco, decidieron ahondar en los estudios históricos para comenzar a tocar la música del siglo XVIII según los modelos interpretativos que en aquella época estaban en uso. A esas lecturas, paradójicamente, sumamente novedosas, se las denominó "auténticas", adjetivo un tanto pretencioso y, en efecto, irreal, que no tardó en caer en desuso. En su lugar, se empezó a hablar del historicismo, movimiento que implica un modo peculiar de hacer música respetando las concepciones compositivas de los creadores prerrománticos y las prácticas musicales de ese período. Entre los primeros y más notables grupos de esta corriente, estuvo Collegium Aureum, fundado en Friburgo, en 1962, y que contó con el manto protector de Harmonia Mundi, sello precursor en el largo derrotero de las grabaciones historicistas que habrían de emprender, más tarde, las grandes discográficas.

Ahora, con un sonido muy bien cuidado y a un precio económico, Sony-BMG ha lanzado al mercado la reedición de los registros que Collegium Aureum hizo de las obras para ensambles instrumentales de Bach. En cuatro álbumes están la integral de los Conciertos brandemburgueses y de las Suites orquestales , una selección de conciertos y una versión, propiamente de colección, de El arte de la fuga .

Cabe recordar que El arte es la última obra de Bach en la cual el gran compositor trató de demostrar, a pura técnica, arte y fantasía, cuántas fugas diferentes se pueden elaborar a partir de un único tema. La obra, en sí misma, es teórica y no estuvo pensada para ningún instrumento o ensamble en particular. De ahí que cada grupo que emprende la tarea debe decidir con qué orgánico la lleva adelante. Obviamente, de una agrupación historicista no hay que esperar nada que no sea pertinente al panorama musical de Leipzig, en 1750. Las primeras trece fugas, denominadas por Bach "contrapuntos", están a cargo de un cuarteto de cuerdas. Las siguientes cuatro son presentadas por un dúo de claves y, por último, retornan las cuerdas para abordar la gigantesca gran fuga con tres temas a la que la muerte de Bach dejó sin final. Como buena versión respetuosa de la historia, nadie agregó notas para ponerle colofón a la fuga, y la música se evapora de los parlantes sin ninguna conclusión.

La ejecución de Collegium Aureum es magnífica. En lo estrictamente técnico, la afinación es impecable, y el ajuste y el balance son tan rotundos que permiten disfrutar de las dieciocho fugas como entes polifónicos perfectos, en estado de pureza impoluta. Sin embargo, lo más elogiable está en la interpretación, con fraseos e intensidades desprovistas de cualquier romanticismo inapropiado y, al mismo tiempo, con vigorosas emocionalidades barrocas y bachianas.

Este tipo de lectura y de "eficiencia" musical se encuentra, por supuesto, en cada una de las obras de todos los discos de la colección. Vaya esta afirmación para dejar claramente sentado que los méritos de esta antología no se asientan en los valores testimoniales o documentales que pudieran tener por haber sido registrada por un conjunto pionero del historicismo. Lo esencial es su alto nivel artístico. Además, no es ocioso señalar que no hay un solo historicismo. Así como Collegium Aureum está muy cerca del Concentus Musicus de Viena de Nikolaus Harnoncourt, suena con otro sonido y otra disposición emocional con respecto a los ensambles ingleses de aquel tiempo y muy lejos de las rispideces o pasiones rugosas de los italianos. Por último, no hay que olvidarse que lo que hace el conjunto de Friburgo es revelar toda su capacidad y su sapiencia sobre la música de Bach. Una combinación que, por momentos, parece insuperable.

La música de Bach

Collegium Aureum

Colección de cuatro álbumes que incluyen El arte de la fuga ; Conciertos brandemburgueses ; Suites orquestales y Conciertos . Collegium Aureum. (Sony-BMG).

Por Pablo Kohan

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