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Desde Mendoza, una gesta coral sin precedente
El maestro rompe el silencio discográfico con el lanzamiento de varios CD de música latinoamericana
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Es mendocino; egresó de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Cuyo como profesor de chelo y canto coral. Fue violonchelista en las orquestas sinfónicas de Cuyo (solista) y en la de Rosario desde comienzos de los sesenta; de esa misma época data la fundación y dirección de los grupos vocales Los Cinco de Cuyo, Canturía, Conohué y Markama. Al darse a conocer con Los Cinco de Cuyo, se vincula con los integrantes del ya famosísimo conjunto Los Trovadores, que lo invita a sumarse a ellos entre 1966 y 1967, como cantante y arreglador, como luego hizo en el grupo Madrigal. Entre tantos otros grupos vocales y coros del país que dirigió y para los que escribió diversos arreglos, debemos mencionar el Coro de Regatas de Mendoza con el que estrenó su obra integral Raíz , compuesta en 1973, y con el que en 1981 grabó la Misa por la paz y la justicia , de Ariel Ramírez. Un año antes había coordinado en Nueva York el Taller Latinoamericano. En esa ciudad, además de estrenar con Markama, a mediados de los años 80, su ópera-ballet andino El bailarín del diablo en el Lincoln Center, dirigió el Grupo Supampa y el Coro Latinoamericano.
A Damián Sánchez se lo conoce como compositor de música folklórica a través de la voz de Mercedes Sosa, quien, entre otras hermosas canciones, grabó "Otoño en Mendoza", que es como un himno para los mendocinos.
Entre los mojones de su carrera se cuentan haber dirigido en 1988 la Misa criolla de Ramírez en España junto al tenor José Carreras, y de haberla presentado en 2000 al dirigir el Coro Santa Cecilia de Roma y a Mercedes Sosa en el Vaticano.
A Damián Sánchez le interesa ante todo cultivar lo que él define como "patrimonios musicales que identifican las culturas de las distintas regiones de la Argentina y de los países de Latinoamérica en sus áreas étnica, religiosa, folklórica y, sencillamente, popular". El trabajo intenso, minucioso, es tan prioritario que suele relegar casi por completo la difusión y promoción de sus trabajos como compositor y director de coro.
De regreso a las bateas
Hoy Sánchez está consagrado a sólo tres coros: los institucionales de Sadaic y del Banco Provincia, y el propio: la Coral de las Américas, con el que realizó en noviembre una extensa gira por España y Francia.
Pero lo admirable de esta gesta coral es que de pronto rompe el "silencio discográfico" de años, con una formidable producción emprendida por Sánchez gracias al decisivo respaldo de la empresa grabadora Fonocal. A propósito, destaca la integración de ideales estéticos por sobre las metas comerciales.
Entre las reediciones lanzadas por este sello de Edmundo Calcagno, merecen rescatarse el viejo disco Canturía (en el que, salvo un popurrí de tangos, se incluyen temas tan emblemáticos de su creación, como "A que florezca mi pueblo", "Mama angustia", "Marrón", "El árbol ya fue plantado") y las excelentes creaciones suyas de Memento (homenaje a Federico García Lorca) junto a uno de los mejores grupos fundados por Sánchez: la Coral de las Arenas (editado por el sello Cosentino), que será lanzado en mayo de este año.
De todas formas, lo más reciente fue el lanzamiento, en diciembre, del disco realizado a fines de 2006 por la Coral de las Américas: Navidad Solamericana , con villancicos.
Simultáneamente, vuelven a las bateas otros dos registros realizados en 2005 y 2006 con la Coral de las Américas: la obra integral Puente al sol, con música de Sánchez en ritmos de huaino, carnaval, lonco-meo, cueca, malambo, sobre versos de diversos poetas, y el disco Raíz , con ritmos de Bolivia, Colombia, Venezuela, Nicaragua, Ecuador, México, Perú, República Dominicana, Puerto Rico y nuestro país.
Mientras tanto, el mendocino prepara la edición de otros dos discos con sendos coros institucionales. La grabación del Coro de Sadaic será íntegramente con música argentina y con invitados, que estima publicar en los próximos meses.
En cuanto al registro que prepara con el Coro Banco Provincia, si bien prolonga con celo y afecto el ideario de los directores que le precedieron (Fernando Terán y Carlos Mangisch), con el paso del tiempo irá ampliando sus propuestas con la estética que lo define como compositor y director.
En su calidad de arreglador de temas de otros compositores de música popular, Sánchez sintetiza de este modo las prioridades: conocer la especie musical cultivada (los orígenes y el sentido de los diferentes ritmos y cadencias populares, más allá de la armonía que utilice); desentrañar y expresar las esencias de la poesía; ser fieles a la idea del compositor y, si es posible, expandirla y enriquecerla.
Como si la resurrección discográfica no fuera suficiente, Sánchez piensa ya en la reedición de su trabajo solista, grabado al dejar Los Trovadores, en el que incluyó propios arreglos orquestales de sus obras para profesores de la Sinfónica de Mendoza, que había editado el sello Europhone de Rosario.
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