El fin de los tiempos según Messiaen

Complejo, extenso, árido, enmarañado, dificultoso, desbalanceado. Los adjetivos descalificativos que durante muchos años fueron vertidos ocasionalmente sobre "El cuarteto para el fin de los tiempos", de Olivier Messiaen, se caen uno por uno ante una realidad incontrastable y, al mismo tiempo, sorprendente. En un lapso de cuatro meses, esta obra fundamental de la música de cámara del siglo XX ha sido ejecutada en dos oportunidades, y mañana tendrá su tercera interpretación en el Colón, dentro del ciclo que está llevando adelante la Camerata Bariloche.

La celebridad de este cuarteto a lo largo de unas cuantas décadas tuvo mucho que ver con las circunstancias de su escritura. En 1940, como integrante del ejército francés, Messiaen fue hecho prisionero por los alemanes y enviado a un campo de detención en Silesia. Fue allí donde compuso la obra para violín, chelo, clarinete y piano, un ensamble por demás eventual y cuya conformación fue "impuesta" por los músicos y por los instrumentos que había en el campo. Dentro de un contexto propiamente apocalíptico, Messiaen, un profundo creyente, sumamente místico, escribió una obra para el fin de los tiempos, ese que parecía que estaba realmente muy cercano.

Prácticamente la primera obra de cámara del compositor, el Cuarteto resume sus técnicas musicales en aquellos años: cantos de pájaros, patrones rítmicos hindúes, ritmos no retrogradables, los valores agregados, los modos armónicos de transposición limitada y otras técnicas que ideó para conformar uno de los lenguajes musicales más originales y personales del siglo XX. Pero más allá de la enumeración de las mencionadas prácticas la música de Messiaen es de las más líricas, más poéticas, más atrayentes y más impactantes de todas aquellas escritas en el siglo pasado.

La obra, según palabras del compositor, estuvo inspirada por un pasaje del "Apocalipsis". Está estructurada en ocho movimientos de títulos sugerentes: "Liturgia de cristal", "Vocalización para el ángel que anuncia el fin del tiempo", "Abismo de los pájaros", "Intermedio", "Loa a la eternidad de Jesús", "Danza del furor para las siete trompetas", "Confusiones del arco iris para el ángel que anuncia el fin del tiempo" y "Loa a la inmortalidad de Jesús".

El Cuarteto fue estrenado en el mismo campo de prisioneros en 1941, ante más de cinco mil detenidos. Más tarde, cuando ya Messiaen era uno de los compositores más célebres del planeta, diría: "Nunca se me ha escuchado con más atención y mayor comprensión". Para destruir definitivamente aquellos adjetivos que -mayormente desde el desconocimiento- fueron vertidos sin ninguna valoración sobre el Cuarteto habría que acercarse mañana hasta el Colón y disfrutar de una obra bella y conmovedora. La interpretarán Fernando Hasaj, Mariano Rey, Víctor Aepli y Fernando Pérez. El programa de la Camerata se completa con el "Adagio", de Samuel Barber, y la tercera suite de las "Antiguas danzas y arias para laúd", de Ottorino Respighi.

Por Pablo Kohan

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