El Polaco Goyeneche en RCA

Todo Roberto Goyeneche en RCA. De eso se trata esta nueva colección recientemente publicada. Por eso valen algunas aclaraciones para aquellos que puedan estar interesados en este lanzamiento. El principal aviso para los coleccionistas es que todo el material que se incluye fue remasterizado, pero no es la reedición de discos originales. Tampoco contiene inéditos ni la totalidad del trabajo publicado por el Polaco, sino lo que registró para aquella casa disquera.

Lo que no es poco. Sobre todo si a esto se le suma una abundante colección de fotografías que aparecen en los tracks interactivos e información adicional (fechas de cada registro, comentarios y entrevistas).

Son 19 volúmenes. Diez ya están en las bateas. El resto se conocerá a partir de mediados del mes próximo. Esta primera tanda incluye las grabaciones que El Polaco realizó entre 1952 y 1972 con las orquestas de Horacio Salgán y Aníbal Troilo, a modo de binomios, y como solista acompañado por las formaciones de Armando Pontier, Atilio Stampone, Baffa-Berlingieri y la Orquesta Típica Porteña.

Quedan para noviembre más títulos junto a la Típica Porteña y Pontier, trabajos con arreglos y dirección de Raúl Garello, con el Sexteto Tango y un disco que registró en 1985 con orquestación sinfónica de Carlos Franzetti. La placa, que aquí se denomina "Como la cigarra", está lejos del nivel alcanzado por otro tipo de formaciones. Sin embargo, su inclusión dentro de la colección sirve, además de cumplir estrictamente con la cronología de grabaciones, para poner en marcha ese ejercicio auditivo de recorrer diferentes momentos musicales de El Polaco.

En primer lugar, obviamente, estará el gusto por recordar ciertos tangos gloriosos que han llevado su voz. Pero quienes puedan acceder a toda la colección -o al menos a buena parte- podrán disfrutar de otro deleite en la comparación.

¿Que versión de "Garúa" gusta más? ¿Con Troilo o con la Típica Porteña? Los que tienen edad suficiente, ¿qué recuerdan con más cariño: ver en directo a un joven Goyeneche cantar "Pompas de jabón", allá por la década del 40, o la versión que El Polaco grabó en 1967?

Para los entendidos, algunas de las respuestas a estas preguntas parecen obvias. Pero será de buena práctica para los que recién comienzan a indagar en la voz de El Polaco; una garganta en la que también pesaron los años, la experiencia y el desgaste, además del talento.

Definir el proceso musical de Goyeneche por etapas de maduración hasta el ocaso puede sonar cruel para aquellos fanáticos que lo admiraron hasta el final (recientemente se cumplieron diez años de su muerte). Aunque nadie puede negar que en los últimos años el desgaste vocal era realmente notorio. En cambio, décadas atrás se podía disfrutar del gran intérprete tanto como del cantor de muy buenas aptitudes vocales.

Junto a Horacio Salgán, El Polaco se adaptó a los requerimientos musicales de arreglos que no eran de lo más convencionales. Luego -a partir de la buena química generada con Troilo y más tarde con otras de las formaciones que lo acompañaron- liberó totalmente su personalidad de cantor.

Las erres y enes marcadas, la nitidez en la dicción, la "o" estirada, la marcación de signos de puntuación de los textos; el carácter de "decidor" y todo aquello que daba forma a ese increíble fraseo. Será mejor detenerse acá y escuchar esta música. Nada peor que intentar explicar la emoción de escuchar a un intérprete como Roberto Goyeneche.

Acompaña esta nota fragmentos en audio de los tangos "Tinta roja", "Alma de loca" y "La última curda".

Primeros lanzamientos

• "Yo soy el mismo" (1952/1963): con las orquestas de Horacio Salgán y Aníbal Troilo.

• "Berretín" (1966/1967): con Armando Pontier y Baffa-Berlingieri.

• "Che bandoneón" (1967/1968): con el trío y la orquesta de Baffa-Berlingieri.

• "El cantor de Buenos Aires" (1968): con la Orquesta Típica Porteña.

• "Nuestro Buenos Aires" (1968): con la orquesta de Aníbal Troilo.

• "Uno" (1969): con la orquesta de Pontier.

• "Cambalache" (1970): con la Típica Porteña.

• "Tinta roja" (1971): con la orquesta de Troilo.

• "Cada vez que me recuerdes" (1972): con la orquesta de Atilio Stampone.

• "Soy un arlequín" (1973): con Stampone.

Por Mauro Apicella

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