Rubens Correa, feliz teatrista todoterreno

El teatro independiente ha sido siempre su mundo natural. Rubens Correa cuenta que allí aprendió a hacer gestión. Primero, claro, una gestión que no sólo implicaba producir espectáculos, sino además trabajar en cuestiones como carpintería, electricidad y hasta costura. En su carrera pocas veces, como director, transitó autores extranjeros. No por desinterés sino porque, indudablemente, le interesaba y le interesa transitar, a través del teatro, problemáticas más ligadas con el mundo social y político local.

Hoy Rubens Correa, actual director del Teatro Nacional Cervantes, se apresta a estrenar en el Teatro del Pueblo, Spaghetti , una pieza de Gabriel Pasquini y Mariano Cossa. Dos cuestiones lo conmueven cuando habla de esta experiencia. Por un lado, se trata de un material del hijo de Roberto Cossa, al que conoce desde pequeño y con quien ha trabajado, en otros espectáculos, con Mariano como músico. Por otra parte, la obra remite a un mundo que a Correa lo provoca y mucho: el Renacimiento.

"Es que esa época siempre me ha parecido impresionante y muy bisagra en la historia de la humanidad -cuenta el director-. Se empieza a ingresar en el capitalismo, con todo lo bueno y lo malo que eso tiene. Aparece el individualismo, se sale de ese dogma en el que todo lo explicaba la Iglesia y comienza un interés por la vida real y por la investigación científica. Ahí se sientan las bases de un arte que toma al hombre como protagonista. Es ahí donde Leonardo Da Vinci, uno de los protagonistas de Spaghetti , desarrolla una serie de experiencias que lo marcan dentro de la historia."

Miradas

Cuatro personajes forman parte de la trama de la obra: Da Vinci; Francisco I, rey de Francia; Melzi, asistente del pintor e inventor, y una cocinera. "Los autores plantean cuatro miradas distintas sobre la vida. Leonardo no vive en el presente, sino en el futuro, y con el presente tiene una relación compleja; el rey sólo aspira a tener más poder; Melzi quiere ser como Leonardo y le pide que le traspase sus conocimientos y la cocinera es un personaje hiperrealista, medio bruja. Todos ellos miran la vida de diferente manera y, por supuesto, van a entrar en colisión. Ahí el drama adquiere un valor muy destacado." El elenco está integrado por Héctor Bidonde, Alejandra Balado, Mariano Gladic y Federico Barroso Lelouche.

El proyecto ha llevado su tiempo de ensayo. Es que para Rubens Correa no resulta sencillo abarcar dos actividades a la vez, como son la conducción del Cervantes y estrenar en el teatro alternativo. "Lo bueno -explica- es que ahora estoy teniendo un poco más de libertad interior. Cuando llegué al Teatro Nacional las cosas no estaban bien, ahora todo se ha ido encarrilando. Me gusta meterme en lugares que no conozco y estos años han sido de mucho aprendizaje. El Teatro está más tranquilo, todas las desconfianzas hacia la dirección están resueltas."

Y por eso cuenta con tranquilidad una serie de logros que resultan más que interesantes, como seguir una línea de producción que había marcado en su momento Osvaldo Dragún: hacer del Cervantes un espacio destinado a divulgar el teatro nacional e iberoamericano, y tratar de que se proyecte a todo el país. "Y, sobre todo -agrega Correa-, tenemos que albergar la multiplicidad de formas estéticas, de creación y organización que tiene el teatro argentino. Desde los autores clásicos hasta los más jóvenes, con propuestas en el interior y del interior del país. Hemos federalizado la sala."

Y van por más. A través de un convenio con el Ministerio de Educación de la Nación, algunos espectáculos del Cervantes llegarán a 70.000 alumnos de escuelas de todo el país y, también, se abrió una línea de convenios con diferentes sindicatos para que sus salas alberguen proyectos del teatro oficial.

Activo teatrista, Rubens Correa no se detiene. Sigue el camino que le marcó el teatro independiente en los años 60: proteger y divulgar los valores del teatro nacional.

PARA AGENDAR

Spaghetti, de Mariano Cossa y Gabriel Pasquini. Teatro del Pueblo, Roque Sáenz Peña 943.Sábados, a las 22.30; domingos, a las 17.30.

Por Carlos Pacheco <br/>Para LA NACION

---

Conforme a