Alto tributo a Edith Piaf

Entre las dos fechas clave, la del nacimiento, el 19 de diciembre de 1915, y la muerte, el 11 de octubre de 1963, se instala este nuevo homenaje -el número doce de la serie emprendida hace dos años por la cantante Nani Parodi y su artífice y presentadora Fanny Dubcovsky- a la cantautora francesa Edith Piaf.

Nani Parodi fue integrante del trío vocal "Coup de Foudre" desde su funcación, en 1992, en el Centro Fortabat de la Alianza Francesa, hasta su disolución, hace dos años. Fanny Dubcovsky se desempeñó, hasta 1998, como directora de aquel centro de la Alianza donde, junto con sus inquietudes pedagógicas, logró plasmar trascendentes acontecimientos culturales, como la instalación de una galería de arte y de un cine-club, la organización de conferencias y la creación de La Cloche Gourmande (Cocina regional francesa) con su díner-spectacle, a las que agregó la formación de un Fan club de la canción francesa, y el nacimiento del grupo vocal-instrumental Coup de Foudre. Ambas plasman hoy, con solvencia digna de los mejores profesionales, el canto y la lectura de textos alusivos a la figura de la paradigmática artista.

Precedido por un video que se desenvuelve con el ritmo de quien se regodea al contemplar un album de viejas fotos familiares, donde transcurre esa "aventura fabulosa" que fue la vida del Gorrión de París, el encuentro cobra elocuencia en el retrato pergeñado por Fanny Dubcovsky. Son sus palabras amorosamente elegidas, sus frases liberadas del vacío necrológico, su entonación, sus cadencias, sus silencios, los que cobran inusual vuelo y emoción.

Revelaciones y hallazgos

Fanny Dubcovsky no tiene qué envidiarle a los mejores recitadores, actores o presentadores. Su desempeño en este rol es toda una revelación. Nada más empático con el genio incomparable de Edith Piaf. Por su parte el canto de Nani Parodi nos acerca, ya en "La vie en rose", una voz de mezzo, que acoge naturalmente los graves de una contralto, y un eufónico vibrato.

Su desafío es mayúsculo: cantar el cancionero de la Piaf como un tributo a su memoria, sola en escena y sostenida únicamente por grabaciones.

Tampoco ella es una profesional del canto. Sin embargo, su modo de articular y frasear las melodías, sus matices, sus gestos y desplazamientos escénicos dan cuenta de una sólida preparación, tanto en el estilo de la canción francesa y de la Piaf, cuanto en los secretos de la emisión de la voz.

Parodi esquivó el riesgo de la copia, que pudo caer en la parodia y la caricatura, y decidió ensayar su propio estilo interpretativo, prolijo y sin desbordes melodramáticos. Alguien pudo esperar, quizás, un mayor énfasis, una gestualidad más acentuada, un movimiento corporal más entregado, suelto y expresivo. No obstante su elección es la acerdada. Su sobriedad es también respeto para abordar un repertorio casi sagrado, con dignidad.

Gracias a ellos pudo transitar con comodidad y unción por un repertorio bien elegido, con temas tan caros a la memoria popular como "L´accordéoniste", "L´Hymne à l´amour", "Mon Dieu", "La foule", "Milord", "Je ne regrette rien", ensamblados a un sincronizado acompañamiento instrumental grabado, donde se destacan los apetecibles arreglos de Pepe Fraga, Alberto Berbara y Gustavo Liamgot .

Fue este un recordable tributo a la eterna Edith, "la voz de fuego", por la calidad de los videos y de la cantante y, sobre todo, por el espléndido desempeño de Fanny Dubcovsky.

Por René Vargas Vera

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