Cuando el cine tiene cara de mujer

Los festivales suelen abrir una ventana al cine producido lejos de Hollywood, que -ya se sabe- es el que resulta menos favorecido a la hora de la difusión comercial. El de Guadalajara -donde la industria mexicana presenta su cosecha anual y donde siempre hay espacio para Hispanoamérica- permitió algunas comprobaciones interesantes. Por ejemplo, la curiosa aglomeración de vigorosos y seductores personajes femeninos. Vale la pena reseñarlos.

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Tres films con nombre de mujer integraban el programa oficial. De ellos, "¿Quién diablos es Juliette?", que se llevó el premio del público, es el más atrevido y el más polémico. Escrito y dirigido por Carlos Marcovich -un porteño de 34 años que vive en México desde los 13-, ensaya el retrato de un personaje real: Yuliet (así, con ye) Ortega, una adolescente cubana que se gana la vida como puede en las calles de La Habana y a quien el cineasta conoció durante el rodaje de un clip musical.

El film ensaya un paralelo entre la chica y la modelo mexicana que era la estrella del citado clip. Las dos son de origen humilde y las dos andan en busca del padre ausente. Mucho más que la anécdota, el film interesa por su audacia formal, por su vertiginosa mezcla de testimonios y entrevistas, por su fresco humor y por el vínculo espontáneo y desacartonado que entabla con sus actores, gente del pueblo, desenvuelta y locuaz.

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Los otros dos títulos eran "Violeta" -lenta descripción de una rumbera cubana venida a menos- y "De noche vienes, Esmeralda", nueva ocurrencia de Jaime Humberto Hermosillo, que bien merece un párrafo aparte.

El director de "La tarea" vuelve a combatir la hipocresía con las armas del humor y con la ayuda de un elenco en el que -otra vez- el encanto de María Rojo resulta decisivo. Lejana pariente de Doña Flor, Esmeralda ha seguido tan al pie de la letra el precepto que señala al matrimonio como objetivo único y fundamental en la vida de una mujer que no ha hecho otra cosa que casarse: cuatro veces, sin la precaución de enviudar o divorciarse antes. Todo bien, hasta que el repentino brote de machismo de uno de sus maridos la conduce a la cárcel, donde la inquebrantable inocencia de Esmeralda y su lógica de hierro hacen estragos hasta convertirla en adalid de una causa liberadora a la que se adhiere medio México, subcomandante Marcos incluido.

Hermosillo logró un sabio balance entre la visión personal, cáustica y burlona y el producto de poderoso atractivo comercial. Tan poderoso que -¡oh milagro!- ya se ha asegurado la distribución en Europa y América, incluido nuestro país.

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"Tieta de Agreste" también se encarga de condenar la hipocresía, pero con el estilo travieso, sensual y entrañable de su creador, el bahiano Jorge Amado. Dirigida por Carlos Diegues, la película integró una muestra que los mexicanos dedicaron al cine brasileño. Visualmente deslumbrante, aunque con los altibajos propios de una adaptación que quiso abarcar más de lo que podía, la película tiene su encanto, al que se suma el de la madura y siempre atractiva Sonia Braga. Pero los argentinos, por ahora, sólo podemos aproximarnos a ella oyendo en CD la admirable música que le compuso Caetano Veloso.

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Un personaje femenino bastante menos amable (cuestión de bigotes y de modales bruscos) es el de "Carlota Joaquina, princesa del Brasil", toda una creación de Marieta Severo, la ex esposa de Chico Buarque. Es una visión farsesca de la corte portuguesa en Brasil, dibujada con deliberado trazo grueso, abundante sarcasmo, poco presupuesto y mucha imaginación por Carla Camurati.

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Con sus diferencias de carácter, pero con el propósito común de pisar firme en el mundo, Esmeralda, Juliette, Carlota, Tieta y las demás se llevaron el aplauso del público mayoritariamente universitario de Guadalajara. De paso, les dieron la razón a las cinematografías que conceden un espacio privilegiado a los grandes personajes femeninos.

Mientras, Hollywood -tan enamorado de los efectos especiales y de las historias de acción- sigue siendo comparativamente tacaño con sus actrices.

En los últimos tiempos resultó notorio el predominio de las británicas en las candidaturas al Oscar. No es difícil entender por qué.

Por Fernando López

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