Dos veces se despidió de Buenos Aires

Carismático, temperamental, seductor, componía una melodía integrada por palabras, tonos y silencios. Las presentaciones de Vittorio Gassman eran una nube de sensaciones y emociones que envolvían al público argentino para no dejarlo indiferentes. Histriónico y grandilocuente, demagogo y tiránico, su delgada figura bastaba para llenar los escenarios.

El primer encuentro entre Gassman y los porteños se produjo en 1951, cuando el italiano ofreció "Orestes", de Alfieri, en una puesta de Luchino Visconti, y "Un tranvía llamado Deseo", de Tennessee Williams, en el desaparecido Odeón. A pesar de su juventud -tenía 29 años-, el público respondió a la curiosidad de ver al actor del film "Arroz amargo" en el teatro. No fue la única aparición. También participó en una secuencia del programa "Casino Phillips", donde actuó al lado de Carlos Balá y Guillermo Brizuela Méndez.

Con compañía propia

Más de una década después, ya fogueado en el teatro y con su propia compañía, el Teatro Popular Italiano, volvió en 1963 para presentar en el Opera "Il gioco degli eroi", una antología escénica sobre el tema del heroísmo que incluía desde fragmentos de "Los persas", de Esquilo, hasta textos contemporáneos.

La creación de una compañía propia reveló otra faceta de su personalidad y de su preocupación artística, al mostrar la intención del actor, afectado por el paso de los años y la decantación de la experiencia, de exponer el tránsito de lo individual a lo social.

En 1964 volvió al país para filmar "Un italiano en la Argentina", dirigida por Dino Risi.

El momento fue oportuno para que el actor italiano pudiera encontrar un escenario para interpretar el unipersonal "Il teatro fa male", un espectáculo integrado por "Una carta a la academia", de Kafka; "El hombre de la flor en la boca", de Pirandello, y "Fa male i teatro", de Luciano Codignola. En esta oportunidad, el actor incorporó al espectáculo la modalidad de utilizar el escenario como un pretexto para exponer ciertas ideas y reflexiones y también para comunicarse directamente con el público.

La cálida acogida de los porteños fue una invitación para que regresara al año siguiente con "Solitudine" ("Soledad"), una combinación de teatro, poesía y canciones con textos de diversos autores: Prévert, Dostoievski, Neruda, Brecht, Alberti, Melville y otros. Además, ofreció "El Tigre", del norteamericano Murray Schisgal y "El aeropuerto demasiado alejado", de Patroni Griffi.

Más showman que intérprete del gran teatro, en esta oportunidad Gassman ofreció una dosis limitada de su capacidad.

Más cine que teatro

La actividad cinematográfica de los años siguientes impidió que el actor continuara frecuentando los escenarios porteños.

Pero el interés por volver seguía latente hasta que, en 1984, lo pudo hacer realidad. Volvió con un espectáculo ya conocido: "El teatro fa male", también con textos de Pirandello, Kafka y Codignola, pero el actor ya no era el mismo. Había crecido y el público no le falló.

La relación que se había establecido entre Gassman y los argentinos seguía siendo alimentada por su presencia en los escenarios. En 1987 trajo "Poesía de la vida", con textos de Dostoievski, Pasolini, Melville, Neruda, Brecht, Aleixandre, Montale, Caproni y otros.

Declaraciones del actor anticipaban su pronta despedida de los escenarios. La forma de hacerlo era presentar "Ulises y la ballena blanca", que montó en el Coliseo en 1992. Fue la primera despedida que le dio a la Argentina.

En 1999, con motivo del II Festival Internacional de Buenos Aires, Gassman aceptó inaugurar la muestra. Problemas de salud lo mostraron más apagado en sus exteriorizaciones pasionales. Hasta que subió al escenario para poner "El adiós del matador". Ahí renació para mostrarse con el mismo vigor y pasión de sus años juveniles. Fue el segundo adiós que pronunció el actor... y el último.

Por Susana Freire

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