Feidman, clarinete de dos mundos

Un mundo de gente, la mayoría perteneciente a la comunidad judía, se dio cita en el teatro Coliseo para participar del "Encuentro Musical por el Acercamiento Interreligioso y la Paz entre los Pueblos", patrocinado por el Museo de la Shoah, de la Fundación Memoria del Holocausto.

El idealista "Manifiesto Musical de confraternidad" no soslayó la pragmática oferta y venta, en el hall, de diversos discos del clarinetista estrella de la noche: Giora Feidman.

Cuando ese clarinete histriónico (de saco azul eléctrico) empezó a recorrer el pasillo central, desde el fondo de la sala, haciendo susurrar el "Hava Naguila" en su instrumento, el silencio se posó entre las filas.

Presencia tanguera

De pronto, ya instalado el prócer de la noche en escena, donde lo esperaban en semicírculo los integrantes de la Camerata Bariloche, la alegre música judía (tocada quedamente) se transmutó en "Oblivión" y "Adiós Nonino", de Piazzolla, un anticipo de prolijidad musical que emanaba de las cuerdas y del propio clarinete, aunque las notas agudas no son para Feidman, que en este caso no convence aunque tire besos a la platea...

Las dos obras de inspiración judía, "Negohot" y "La Fanfarria del Rey" trajeron melopeas de lejanos orientes preñadas de nostalgia, y hasta rasgos emparentados melódicamente con los pueblos eslavos y la gitanería. En la segunda parte, un violoncello desenvuelve las notas de un elegíaco "Jerusalem de oro", de Nomi Shemer. La hermosa melodía cobra giros de inspirado himno.

La Misa Criolla no queda estropeada, porque se la interpreta con unción. Sí faltan las voces para transmitir en palabras el mensaje de glorificación, plegaria y de pedido de paz. La verdadera magia crece cuando clarinete y concurrentes entonan como un susurro la bellísima canción del folklore judío "Dona Dona". Es el mejor cierre. La voz humana que se expande como signo de unión.

Por René Vargas Vera

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