Juan Cedrón: la voz y la palabra

Orejitas perfumadas-Semblazas arltianas es el nombre de una pieza de teatro musical que se presentó a mediados del último año, sobre textos de Roberto Arlt ("Ester Primavera", "Las fieras", "Los siete locos", "Los lanzallamas", entre otros) con dirección de Roberto Sáiz, letras de Mario Paoletti y música de Juan "Tata" Cedrón.

Y como la estructura del espectáculo estaba basada en las canciones, ahora sale ese repertorio en formato de disco, interpretado por el Cuarteto Cedrón, que será presentado (claro, como disco) pasado mañana, en el teatro IFT.

¿Habrá que preguntar por qué sale ahora y no con el estreno del espectáculo? Uno de los motivos es que un año atrás Cedrón estaba lanzando otro CD, Frisón, Frisón , ese que reunía un puñado de textos de Homero Manzi, musicalizados especialmente para ese álbum.

Por otro lado, Juan Cedrón -cantor, guitarrista, veterano tanguero, que vivió durante cuatro décadas en Francia y que musicalizó el trabajo de varios poetas- admite que no es muy bueno para el sentido de la oportunidad. Pero no le parece grave esa superposición de proyectos que postergaron la publicación de Orejitas perfumadas .

"En el espectáculo mostramos las canciones, las vestimos un poco, nos divertimos de una manera sana, con cosas de Roberto Arlt que uno quiere, y en las que se reconoce -dice Cedrón, días antes del recital que dará con su Cuarteto-. Todo esto sin pretensiones. Fijate que el cuarteto nunca tuvo pretensiones de ser moderno ni revolucionario.

-¿Arlt lo habrá pretendido alguna vez?

-Pienso que no. Eso es algo que tenemos en común con alguna gente. [Raúl González Tuñón] siempre recordaba que, en una reunión en España, en 1939, iban a recitar un poema anónimo. Y descubrió que era suyo, lo había escrito 10 años antes. Dijo: "Me iba a levantar para decirlo. Pero me di cuenta de que tenía 30 años y que ya era anónimo. Por eso me quedé tranquilo".

-Es muy interesante el texto de Miguel Praino [violinista del Cuarteto Cedrón] que figura en la lámina interna de Orejitas perfumadas . Ahí se declara seguidor de la obra de Arlt, ya desde la adolescencia. ¿La palabra de Arlt sigue estando vigente?

-Yo lo pienso de este modo: Gardel cantaba "Desde lejos se te embroca pelandruna abacanada". Eso ya no se puede cambiar. ¿Que hacemos, borramos a Gardel o investigamos? El que quiera saber qué significa, que averigüe. Y recuerdo que Manzi fue a defender el lunfardo porque un ministro lo quería prohibir...

-A pesar de que Manzi no usaba el lunfardo en su obra.

-Claro. Hablaba pestes del lunfardo, pero era el lenguaje de la gente. Y había que dejar que la gente se expresara. No sé si le conté alguna vez a usted que a mí del tango Sur me gusta la palabra "arena". Por empezar, no habla de la arena de una plaza, sino de una calle. La metáfora "arena que la vida se llevó" plantea esta cosa ambigua. Yo, cuando canto en Francia, explico en francés, pero luego canto en castellano y no vuela una mosca. ¿Cómo puede ser? Pienso que, a lo mejor, de algunas palabras que van pescando cada uno va armando una historia diferente. Es algo misterioso. Cuando escribe Gelman hay que pensar en eso dos o tres veces. Y otras veces tal vez no vale la pena pensar. Porque la poesía también es sonido. En Trilce , [César] Vallejo tiene expresiones que son sonidos guturales.

Los poetas

Es cierto que Vallejo ha hecho una importante invención de palabras. Cedrón sabe de su poesía como de la de otros autores. Musicalizó obras de Raúl González Tuñón, Homero Manzi, Juan Gelman, Luis Alposta y Arlt. También trabajó con algunos textos de Paco Urondo, Vallejo y Oliverio Girondo, entre otros.

-¿Se sintió obsesionado por cierta poesía?

-No. Pero pienso que las poesías que encuentro proponen cosas raras. Ahora, por ejemplo, Alposta le hizo una canción de cuna al Petiso Orejudo. [Cedrón se frena ante la risa del cronista.] ¿Y por qué no? Si Roberto Arlt les escribió a los malditos. Eso es lo que me interesa. Y me pasa sin quererlo. Es una emoción. No soy muy racional para eso. Aunque recién [se ríe] acabo de mandar una foto que se sacó el Cuarteto Cedrón, en Francia, hace mucho tiempo, debajo de la estatua de Descartes. [Se ríe otra vez.] Viví en Francia mucho tiempo, sé lo que es el cartesianismo, pero nosotros, en principio, nada que ver.

-¿Qué va a hacer después del show del viernes?

-Tengo una noticia que me llena de placer. El 6 de diciembre tocamos en la Casa de La Moneda, en Chile, donde [Salvador] Allende peleó hasta la muerte. Y tenemos que completar una gira en Francia, que suspendimos porque tuvimos un accidente en coche. Volcamos y uno de nosotros se lastimó la mano. Después voy a España a hacer un espectáculo de tango y flamenco con Vicente Soto Sordera.

Por Mauro Apicella

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