Amor al aire libre

Autor: Carlos Pais / Intérpretes: Cecilia Cenci, Livia Fernan y José María López / Música: Sergio Vainikoff / Iluminación: Alejandro Le Roux / Escenografía y vestuario: Alberto Bellatti / Dirección: Graciela Weiss y Víctor Bruno / Duración : 87 minutos / Sala: Teatro del Pueblo / Funciones: sábados, a las 22.30. Nuestra opinión: Buena.

El autoritarismo no sólo es propio de los gobiernos hegemónicos ni de los cuadros castrenses. También en la vida cotidiana es común encontrarse con personas autoritarias que ejercen su despotismo dentro del ámbito familiar, imponiendo sus opiniones o reprimiendo el ejercicio natural de la libertad que tiene todo individuo.

Este es el punto de partida que Carlos Pais imprimió a esta obra que se estrenó a dos años de su muerte. Un hombre, todavía joven, se encuentra sometido a la voluntad arbitraria de su madre, viuda de un militar, que pretende preservar en la casa la presencia de su hijo como una forma de asegurar compañía y resguardo para su vejez.

Esta anulación de los deseos y de las expectativas de vida del hijo encuentra un resquicio de alivio cuando se muda una nueva vecina que ayuda a despertar los impulsos naturales del hombre y a establecer una relación amorosa que se desarrolla en un balcón, al aire libre.

Humor y ternura

Este modelo de castración maternal, traducido con mucho humor, encuentra en los personajes toda la calidez y ternura de los espíritus simples pero al mismo tiempo muy egoístas. La relación que se establece entre madre e hijo se traduce en actitudes que se esconden bajo el rótulo de amor maternal, mientras que la represión ahoga toda la esencia del pobre individuo sometido por la obediencia debida a su progenitora. El hombre encuentra la salvación en la figura de una mujer, que -a su vez- se encuentra castigada por los desengaños.

En este sentido, Cecilia Cenci, Livia Fernán y José María López son los actores idóneos para imprimir emoción a esas criaturas desvalidas que tratan de sobrevivir como pueden.

La puesta, en principio bien resuelta, incluye la alocución directa al público como invocando la complicidad del espectador, pero no puede resolver un tema escenográfico -el boquete en una pared que une a los dos departamentos-, y recurre a extensos apagones con voces en off que perjudican la tensión y dispersa la atención.

Por Susana Freire

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