Una estudiosa del piano

La pianista Susana Kasakoff fue la encargada de inaugurar anteanoche "El legado de Ligeti", un ciclo de actividades dedicadas a difundir y analizar en Buenos Aires la obra de uno de los compositores más importantes de la segunda mitad del siglo XX con un recital con entrada libre y gratuita en el Instituto Goethe.

Que a pesar de ser un destemplado lunes a la noche se haya colmado la sala de la institución alemana fue la mejor prueba de que el público porteño responde cuando alguien se sale de la rutina. La simple -y efectiva- idea de Kasakoff apuntó a mostrar, a través de un mismo instrumento y de un tipo de obra aparentemente "didáctica", los vasos comunicantes entre autores de estéticas diversas en un período de de 150 años.

El estudio para piano, como su nombre lo indica, supone en principio la creación de una pieza que focaliza un determinado aspecto técnico-musical. Pero, sobre este sustrato, se desarrolla la estética y la expresividad de cada compositor.

A mediados de los años 80, Gyorgy Ligeti retomó la tradición de los estudios, que había abandonado la vanguardia musical europea. Y le sirvieron como campo de pruebas para una posterior serie de obras con las que produjo un fenomenal y fascinante vuelco estético en su producción.

Estos estudios poseen la rara y doble cualidad de representar un puente con lo mejor de la tradición pianística europea de los dos últimos siglos, tanto como una mirada hacia el futuro. Por eso fue también una muy buena idea no presentar el programa en forma cronológico, sino alternando las piezas del compositor húngaro, de 77 años, con las de sus antecesores.

Afinidades

Kasakoff empezó el recital con una obra paródica: el "Estudio para los cinco dedos según Czerny", de Claude Debussy. El compositor francés comienza la obra con el primero de los célebres ejercicios para principiantes escritos por Carl Czerny. Este material absolutamente estereotipado es expandido por Debussy hasta una forma que lo acerca a lo mejor de sus preludios.

Inmediatamente después, Kasakoff arremetió con "Fanfarrias", un estudio de Ligeti en el que también una simple escala -¡siempre ascendente-!, va trastabillando hasta producir un efecto rítmico con mucho swing, inspirado tanto en el norteamericano Conlon Nancarrow como en la música afrocubana. Kasakoff continuó todo el recital con este criterio de hacer suceder las obras en función de ciertas afinidades, a veces técnicas y otras, anímicas.

En una noche inspirada, hasta la producción aportó también su granito de arena para hacer aún más interesante la función: una estratégica cámara fija, ubicada sobre el escenario, permitió disfrutar un primer plano de las manos de Kasakoff mientras "trabajaba" sobre los arpegios, escalas y pasajes de quintas sextas, octavas y otros problemas técnicos planteados, en una proyección al costado del piano.

Por cierto, el muy buen piano que tiene el Goethe ayudó a que la pianista se luciera en las obras, que fueron rigurosamente saludadas con aplausos. Tratándose de piezas breves, esto atentó contra la continuidad del recital, pero se trató de un dato menor. La única objeción para hacer es que, tal vez debido a la exigencia técnica permanente, Kasakoff no pudo darle más aire a algunas de las piezas. Entre tanto torbellino, el cierre de la función, con la lírica "En suspense", de Ligeti, fue el remanso ideal para terminar una gran noche.

Por Martín Liut

---

Conforme a