Una ofrenda argentina para Bach

La Asociación de Críticos Musicales de la Argentina consideró entre los hechos de mayor trascendencia de la temporada 1997 la organización y lanzamiento de la primera temporada de Ars Nobilis, que impulsa la compositora Mabel Mambretti de Alemann. Hoy, a las 19, en el teatro Xirgu, se iniciará el segundo ciclo anual con la ejecución de "La ofrenda musical", BWV 1079, de Juan Sebastian Bach, a cargo de Gabriel Pérsico en flauta barroca, Manfredo Kraemer y Nina Diehl en violín y chelo barrocos y Cristina García Banegas en clave.

Según explica Mabretti, el ciclo nació a partir de una comprobación: "Desde siempre existió una especie de desprotección con relación a los músicos argentinos porque no había ninguna institución que se dedicara a planificar temporadas de calidad, íntegramente con artistas argentinos. Como pasaba el tiempo y nunca se materializaba algo que supliera esa ausencia, me lancé a hacerlo y lo puse en marcha".

"En realidad -continúa- hacía tiempo que me dedicaba a ayudar a músicos argentinos con la organización de conciertos para empresas, en especial con las más poderosas y grandes que hoy en día se ajustan al interés de que los empleados y obreros estén involucrados con la empresa las veinticuatro horas del día, los trescientos sesenta y cinco días del año. Entonces la gente trabaja de lunes a viernes, el sábado le dan cultura y el domingo le facilitan la recreación por medio de un club con deportes y actividades diversas. Y en esa recreación de los sábados entra la posibilidad de conciertos, a veces todo el año, o algo más breve, o algún acontecimiento especial y me encargaba de la planificación. Pero yo soñaba con algo diferente y de mayor beneficio para los artistas argentinos. Era tener una temporada de conciertos bien articulada y de la mayor jerarquía posible.

-¿Cómo y por qué se le ocurrió iniciar el ciclo con "La ofrenda musical", de Bach?

-Porque amo mucho a esa obra. Es, a mi entender, una de las creaciones más importantes elaborada por una mente humana. Además, pertenece al momento de mayor madurez del autor y juntamente con el "Arte de la fuga", son obras excelsas y muy difíciles de escuchar en las salas de conciertos tradicionales.

-Este año también se ha programado a Beethoven, pero con un alcance mayor, ¿es así?

-Sí. A partir de la presentación del Cuarteto Almerares, nos hemos fijado el objetivo de ofrecer todo el ciclo de cuartetos en tres años, cosa que me parece interesante y hasta necesaria.

-Se advierte claramente que usted es integrante de una familia de músicos, ¿toca algún instrumento?

-Sí, pero mi inclinación específica apunta a la composición. Soy licenciada en musicología, hice composición en la UCA, tengo largos años de dedicación al estudio y con mi esposo, Roberto Alemann, compartimos el mismo ideal.

-¿Cuántas obras tiene su catálogo al día de la fecha?

-No muchas, son 44, que para mi edad no son casi nada.

-Me parece que usted exagera.

-Es usted muy amable. Pero yo soy de las que escriben la fecha de nacimiento sin trampas, incluso en mis partituras, para que los musicólogos no tengan problemas en el futuro. Sin ir muy lejos, cuando grabé un CD, con obras de mujeres argentinas, incluí mi "Sonata Cosmogónica", para piano, y fui la única que consigné mi fecha de nacimiento, el día 20 de noviembre de...

Al conocer el año, el cronista exclamó: ¡Pero si es más joven que yo!, ¿que le parece?, y la sonrisa de ambos fue oportuna para una despedida cordial.

Por Juan Carlos Montero

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