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Querellan al autor de la música de "El cartero"
Dos hijas de Francisco Canaro denunciaron que Luis Bacalov usó el tango "Madreselva" en la banda de sonido
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LA NACIONAdrián Ventura
Luis Bacalov, músico argentino que en 1996 ganó el Oscar de la Academia de Hollywood a la mejor banda de sonido original por el film "Il postino" ("El cartero"), fue citado a prestar declaración indagatoria por el juez de instrucción porteño Jorge Rimondi por plagiar el tango "Madreselva", de Luis César Amadori (letra) y Francisco Canaro (música).
Michael Radford, director de la película que cuenta la vida de Pablo Neruda en el exilio, y Vittorio y Mario Cecchi Gori, los productores, también deberán presentarse en el juzgado.
La querella fue iniciada por las dos hijas de Canaro y el juez Rimondi parece dispuesto a defender la propiedad intelectual de esa obra musical que le valió el premio a Bacalov, pues tanto en la película como en el video que se comercializó luego del estreno mundial, que tuvo lugar en 1994 en Italia, no se incluyó en los créditos a Canaro ni a Amadori, ni tampoco al intérprete del tango que se escucha cinco veces: Carlos Gardel.
En marzo de 1996, el argentino Bacalov subía al escenario del Dorothy Chandler Pavillion para recibir el premio como autor de la música original. Radicado en los Estados Unidos, en breve recibirá la citación que dispuso hace diez días el juez Rimondi, que también decidió indagar a los representantes de varias empresas que intervinieron en la comercialización del film, entre ellas, las comercializadoras Buena Vista Columbia Triestar Films y Miramax Films Corp.
La polémica no es nueva. El debate se desató el día siguiente al de la entrega de los Oscar y algunos diarios arriesgaron que Bacalov debería compartir la estatuilla con los verdaderos autores de "Madreselva", una pieza compuesta en 1931 y que fue estrenada por Tania, pero que el sello Odeón grabó con la voz de Gardel y la Orquesta de Francisco Canaro.
Precisamente, es esta última versión, que la prensa señaló como el leitmotiv de la película, la que se escucha en distintos pasajes.
En la causa ya fue procesada Raquel Pirovano porque supuestamente vendió lo que no le pertenecía: por 1500 dólares autorizó a una empresa italiana, Creazione Artistiche Musicali, a introducir el tango en la coproducción ítalonorteamericana, cuando en rigor no tenía atribuciones para hacerlo.
La historia comercial se remonta a 1963, cuando el propio Canaro, mediante un convenio, autorizó a Editorial Pirovano a comercializar los derechos de sus obras, pero expresamente excluyó la posibilidad de que lo hiciera con relación a películas.
Según la querella, que patrocina el abogado José Scelzi, y según los documentos agregados a la causa, en julio de 1994, la empresa Creazione le pidió a la Sociedad Argentina de Autores y Compositores (Sadaic) la autorización para usar el tema. Sadaic pidió conocer los detalles del proyecto y esa vía pareció abandonarse. Pero el 9 de noviembre de ese año, es decir, cuatro meses después, Pirovano otorgó a Creazione la cuestionada autorización. Sadaic advirtió la irregularidad y las dos herederas notificaron de ello a Miramax.
Y, a pesar de que el film fue estrenado en Italia el 24 de septiembre de 1994, sólo un año y medio más tarde -según las mujeres querellantes- los responsables de la película anotaron en el registro de autores que la música era original de Bacalov, aunque hicieron una salvedad, confusa, respecto de la pieza de Canaro.
Las dos mujeres, que no reclaman una indemnización civil, sino la condena penal por el delito de defraudación de los derechos intelectuales (plagio), explican que:
- La película y el video no mencionan en sus créditos ni al tango "Madreselva" ni a Canaro-Amadori-Gardel en los créditos.
- En el CD de la película, el tango aparece dos veces, una con la voz de Gardel -se deja constancia de ello en el compacto- y otra en versión instrumental, mezclado con los temas originales de Bacalov. Pero la autoría de Canaro sólo aparece al pie de página, en letra demasiado pequeña como para ser leída.
- La música aparece en cinco momentos de la película: cuando Neruda escucha un mensaje grabado; Matilde, señora de Neruda, pone un tango en la vitrola; también es el tango que interpreta el acordeonista en la fiesta de casamiento y el que escucha Mario en el fonógrafo; también se escucha su melodía cuando Beatrice pone la grabación que Mario preparó para Neruda.
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