Aniversario de Morton Feldman

En los recientes doce años que viví en Madrid, viajé varias veces a Nueva York, gracias a las tentadoras ofertas de estadías por una semana. Siempre, antes de salir, llamaba a mi entrañable amigo Charles Rosen, porque entre lo que más me atraía, era charlar con él sobre música y músicos. Y Charles, algo de esto sabía, como lo demuestra su ya bíblico "El estilo clásico", de Alianza Editorial.

Una de las últimas veces, antes de que intentara verlo ya desahuciado en el hospital Mount Sinai y no me dejaran entrar, hablamos de Morton Feldman. "¿Tres veces se tocó The Rothko Chapel en salas llenas de Buenos Aires? ¿Pero ustedes saben qué clase de país musical tienen? Fantástico. En los Estados Unidos se dan muy pocos hechos así. Y ni hablemos de Europa, donde apenas se lo conoce", me dijo.

La composición de Feldman destinada a acompañar permanentemente los 14 monocromos pintados por Rothko para la capilla interconfesional de la Rice University de Houston, no es fácil de tocar ni de escuchar. Se trata de un Requiem abstracto, pensado para el pintor que se suicidó en 1970. Y tal vez, para el propio Feldman que se murió en 1987 y que lo soñó, como Mozart, para sí mismo.

En su etapa madura, Feldman no inventaba música destinada a salas donde la gente se sentaba y concentraba con la mirada puesta en un escenario, sino a ambientes, a sitios en que la música es la atmósfera, música que se respira. La vida, en medio de este espacio, no se vive como una experiencia artística, como si se tratara de un concierto, sino un acto natural, vital y corriente, un acto abstracto, íntimo, de cada uno. Por eso, Feldman tiene obras que duran dos horas, cuatro o seis.

Pasado mañana, el martes 12 de este enero, se cumplirán 90 años desde que Morton Feldman nació en Brooklyn, Nueva York. Se murió en Búfalo, en septiembre de 1987.

Por Jorge Aráoz Badí

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