Beyoncé - 4

En la era del estrógeno, una época en que las mujeres conquistaron el escenario central del pop, Beyoncé Knowles ha sido la prima donna, la diva de las divas: la chica con las canciones más funky, con los pasos de baile más vistosos, mezcla de Bob Fosse, hip-hop y, como Kanye West declaró para la posteridad, el Mejor Video de Todos los Tiempos. Beyoncé es tan arrolladora que es fácil pasar por alto lo que constituye su carta ganadora: es un poquito rara. No rara como su principal competidora, Lady Gaga. Su rareza es musical: está en la forma característica que tiene de sincopar sus frases vocales, las extrañas melodías que hace flotar sobre ásperos ritmos, su mezcla sui generis de bravata rapera, mojigatería gospel y clásico esplendor del mundo del espectáculo. 4 podría ser su disco más extraño. Es un álbum de megapop de alto presupuesto con una lista de invitados (Kanye West, André 3000) y compositores y productores (Tricky Stewart, the-Dream, Diplo, Ryan Tedder, Diane Warren) de primerísima línea. Y sin embargo es excéntrico e inconfundiblemente personal y extravagante. Beyoncé ha construido su carrera sobre la base de crear tendencias, y en 4 deja atrás los estilos de producción de moda. Aquí, una de sus mayores inspiraciones es la leyenda del afro-beat nigeriano Fela Kuti (¡Jay-Z es coproductor del musical Fela!), lo cual podría explicar los filosos arreglos de bronces en "Countdown", onda dancehall, y en "End of Time", cuyo ritmo marcial trae aparejada una orden: "Decí que nunca me vas a soltar". Esta canción, como muchas otras de 4, es una oda ardientemente sensual al amor monogámico. Lleva más de una década de estrellato, pero es una mujer casada de 29 años, y suena como tal, interpretando canciones de amor que no son menos sexies por ser imperturbablemente fieles a la realidad. Beyoncé nunca ha sido una fanfarrona ni una ombliguista. Está demasiado ocupada haciendo otras cosas: cantando, bailando, persiguiendo a su musa, amando a su hombre, dominando el mundo.

Por Jody Rosen

LA NACION

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