Christina Aguilera

Un parque de diversiones con jazz antiguo y referencias soul

Desde Stripped (2002), christina Aguilera viene atravesando un serio proceso de desguarrización. Tal vez era inevitable: se casó con un buen muchacho judío, revisó su estilo, mantuvo un bajo perfil durante un par de años y volvió a emerger como una Lana Turner modelo 2006 con ropa de Christian Louboutin.

En su tercer álbum de estudio, Back to Basics, Aguilera demuestra que el fetiche se extiende más allá de su guardarropa. El espíritu de jazz, blues y soul de la vieja escuela habita en el set, que está dividido en dos discos: una colección de temas modernos guiados por el ritmo, y otra grabada en vivo, con equipos analógicos y sin samples. Aguilera triunfa en equilibrar las referencias a jazzeros y cantantes soul –vientos, coros de gospel, el sonido de un viejo álbum de vinilo– con el kitsch extremo. En la lista de los temas mortales del primer disco está "Ain’t No Other Man" producida por DJ Premier. En el segundo disco, producido por Linda Perry, el premio se lo llevan la crujiente "I Got Trouble", con referencias a la fantástica Bessie Smith, y la vampiresa burlesca llamada "Nasty Naughty Boy". Después está "Candyman", que puede sonar demasiado parecida al "Boogie Woogie Bugle Boy", de Andrew Sister, pero de todos modos es gracioso escucharla haciéndose la malita.

Cuando funciona, Back to Basics devuelve la esperanza de que los fans de Xtina vayan a rastrear en las cuevas donde aún venden vinilos de los artistas a los que ella hace referencia. Cuando falla –como en el incongruente "Hurt" y en la canción me-hiciste-daño "F.U.S.S.", la colección es demasiado indulgente y jactanciosa, demostrando que veintidós canciones son como diez de sobra para Aguilera. Si no fuera un disco doble, podríamos estar hablando de una obra maestra.

Por Jenny Eliscu

LA NACION

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