La panelista: retrato extremo, negro y tragicómico de las miserias de la televisión
La coproducción argentino-chilena, protagonizada por Florencia Peña, Favio Posca, Campi y Soledad Silveyra, tiene muy bien claros sus propósitos y logra expresarlos con bastante convicción
2 minutos de lectura'
LA NACIONMarcelo Stiletano
La panelista (Argentina-Chile/2019). Dirección: Maximiliano Gutiérrez. Guion: Maximiliano Gutiérrez, Gonzalo Salaya, Azul Lombardía y Jorge Maestro. Fotografía: Hugo Colace. Música: Octavio Stampalia. Edición: Agustín Rolandelli. Elenco: Florencia Peña, Favio Posca, Campi, Soledad Silveyra, Diego Reinhold, Laura Cymer, Gonzalo Valenzuela, José Luis Gioia, Diego Muñoz, Magui Bravi, Diego Ramos. Distribuidora: Buena Vista. Duración: 93 minutos. Calificación: Apta para mayores de 13 años. Nuestra opinión: buena.
La panelista es una tragicomedia negra, muy atípica en el panorama reciente del cine argentino, que retrata sin sutilezas un mundo muy reconocible. Lo que se retrata aquí es el mundo de la TV que se asoma a la realidad de la manera más frívola que pueda imaginarse, habitada por seres mezquinos, calculadores y sin escrúpulos, dispuestos a emplear cualquier medio (hasta el más cruento) con tal de sacar ventajas, alimentar sueños de fama y fortalecer así sus espacios de influencia y poder.
Como los personajes no pueden (y no quieren) escapar a todas esas tentaciones, la trama los envuelve en situaciones cada vez más complicadas, con hechos de sangre incluidos, y los arrastra a conductas extremas, casi surrealistas, que facilitan la construcción de la sátira y permiten, de paso, tomar conveniente distancia de cualquier riesgo de comparación directa con experiencias de la vida real.
El relato sufre por la confusión de acentos (estamos ante una coproducción argentino-chilena) y unas cuantas vacilaciones en la progresión de situaciones y diálogos, pero a la vez tiene muy bien claros sus propósitos y logra expresarlos con bastante convicción. Hay varios aciertos de casting (Florencia Peña, Campi, Posca, Silveyra), mucha ironía autoconsciente y la sensación de que con algunos ajustes y menos apuro en la resolución de unas cuantas escenas los resultados hubiesen sido todavía más satisfactorios.
Más leídas de Cine
1La leyenda de Ochi es una fábula familiar fallida y desconcertante
2Gloria!: revolución pop y feminista en un convento del 1800
3Tom Cruise en Cannes: revelaron cómo volvió a jugarse la vida en el rodaje de Misión Imposible: la sentencia final
4Todas las fuerzas: un relato que equilibra hábilmente lo cotidiano con lo extraordinario
