El último playboy

Igual que otros de esos álbumes de recortes con forma de libro que editan cuando ya no queda biografía escandalosa por escribir, "Bird´s Diary" ilustra la década final de Charlie Parker con reproducciones de contratos, telegramas, crónicas, acta de defunción y algunas fotografías poco conocidas, como una instantánea de 1953 en la que aparecen, sentados a una mesa de Birdland, Ahmed Ertegun, el fundador del sello Atlantic, Rudi Blesh, un escritor que luego inició la revalorización del ragtime, Dizzy Gillespie, Parker y, entre ellos, una pareja identificada por el epígrafe como "Mr. And Mrs. Jorge Guinle, from Argentina".

Es un error inocente que puede leerse como una enorme ironía, porque la única vez que ese multimillonario brasileño trabajó en su larga vida fue durante la Segunda Guerra Mundial, cuando lo contrataron para corregir en los guiones cinematográficos las frecuentes confusiones entre Brasil y la Argentina que hacían aparecer a los Estados Unidos como ignorantes de las regiones y sus habitantes. La revisión del cine de la época demuestra que no lo hizo nada bien, seguramente distraído por la adicción a las estrellas de Hollywood. Lana Turner, Jane Russell, Rita Hayworth, Marilyn Monroe, Ava Gardner y Jayne Mansfield figuraron en su agenda, y nunca terminaron de agradecer la joyería que agregó a sus colecciones, aunque nada tan costoso como el Picasso del período azul que obsequió a Hedy Lamarr al final de un romance.

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Su presencia en Birdland junto a Parker y Gillespie no fue el obligado fichaje de un notorio playboy en cuanto lugar nocturno estuviera de moda. Jorge Guinle era un apasionado del jazz, y había financiado en sus años de asesor cinematográfico algunas de las primeras grabaciones en el idioma be-bop y tocaba el saxo alto, según él, pésimamente.

También escribió, obligado por Vinicius de Moraes y otros amigos, "Jazz panorama", el primer libro sobre esa música en portugués, que resultó una desilusión para quienes esperaban una colección de anécdotas sobre los ejecutantes que Jorginho había conocido y agasajado, y recibieron una guía tan elaborada y minuciosa que medio siglo después se sigue reeditando.

En su piso de Copacabana, Marlene Dietrich cantó sentada sobre el mismo piano que esa noche tocó Burt Bacharach y tiempo después usó Duke Ellington, y también lo visitaron Louis Armstrong, Benny Goodman y Ella Fitzgerald, que allí conoció a Ivan Lins. Todo eso, mientras hubo plata con que festejarlos. Los fondos para costear tanta felicidad llegaban de la explotación del puerto de Santos, que su abuelo había construido a fines del siglo XIX, y se acabaron luego de LA NACIONalización, en 1972. Gillespie recuerda, en "To be or not to bop", una velada en su homenaje organizada por Jorge Guinle: "Susan Hayward estaba con él; algo fabuloso. Cuando noté que había muy pocos negros entre los invitados, le pregunté si era por prejuicio y lo negó sorprendido. «Aquí no hay discriminación -dijo-; no es una cuestión de color. Lo que ocurre es que pocos negros tienen dinero suficiente para pagar el Jockey Clubª". Fiel a su estilo, tomando champagne en el Copacabana Palace, donde nunca se lo cobraban, el último de los playboys, el más diminuto y menos antipático, murió el pasado marzo a los ochenta y ocho años, sobreviviendo apenas con una pensión estatal, porque según explicó "El secreto de vivir bien es morir sin un centavo en el bolsillo, pero a mí me falló el cálculo".

También queda como un caso único y admirable de farrista con vocación de mecenas. Aquí hubo personajes más opulentos y tan gastadores en alegría como él, y lo hacían con elegancia y discreción, pero no les interesó auspiciar al género popular que disfrutaban en privado igual que otros placeres culposos, el tango.

Por Jorge H. Andrés

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