Flavio y la Mandinga

Mestizaje rioplatense

Cuando una banda muy grande se separa, las carreras solistas de sus principales referentes son analizadas casi siempre en términos comparativos. En este caso, es inevitable –aunque a los protagonistas les moleste– la tentación de reseñar este nuevo cd de Flavio Cianciarulo en función del reciente disco solista de Vicentico, aunque más no sea para descomponer retrospectivamente el adn creativo de los Cadillacs. La aplicación de ese método parece simplista al referirse a Flavio, un tipo artísticamente mutante [pasó por el ska, el jazz, el tango de vanguardia, el heavy y el folclor] y difícil de inmovilizar en un rótulo. Sólo es posible destacar diferencias de tono: donde Vicentico se deja proteger por cierta idea de la prolijidad, Flavio trabaja expresamente sobre la aspereza.

Es esta misma aspereza, finamente administrada, la que recorre este Cachivache!. Una suerte de "aristocracia rea" se manifiesta en el puñado de canciones que cultivan el más reciente metejón artístico y afectivo del bajista [ahora también cantante y guitarrista]: la murga "Agujeros", "La sintonía de Gardel", "El toque porteño", por citar algunas de las composiciones más representativas, dibujan alrededor del fenómeno murguero todos los recorridos genéricos afines al autor. La actitud rockera como eje movilizante, la entonación milonguera y ligeramente canyengue, el apego al barrio [el Tigre en particular, la zona Norte de Buenos Aires en general] y a los afectos, la nostalgia que denuncia que se ha llegado a los 40, participan de un entramado que apela fuertemente a la identificación popular. A veces, da la sensación de que Flavio debe trabajar más en la consolidación de su rol protagónico, como si no hubiera asumido del todo su condición de frontman. Tal vez no le interese hacerlo. En cualquier caso, este disco lo confirma en su honestidad visceral: se nota que disfrutó de esta nueva aproximación a lo rioplatense, un territorio musicalmente impreciso y abierto a todos los mestizajes.

Por Por Fernando D’addario

LA NACION

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