Javo Sostenido: música de diseño
El diseñador gráfico Javier Veraldi presenta su primer disco solista, Javo Sostenido por la escucha auricular, en Thelonius.
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Hace tres lustros que Javier Veraldi y su socia, Carolina Santantonín, fundaron Planta Baja C. Ese particular estudio de diseño ("una casa con personas adentro haciendo") fue la plataforma para ilustrar infinidad de portadas de CDs (de Diego Torres a Liliana Herrero). Pero a fines del año pasado, realizaron uno muy particular. Inspirados por una idea de Nora Lezano, Javo ejecutó las ilustraciones de Caro para su primer disco como solista: Javo sostenido por la escucha auricular.
Este miércoles, desde las 21, Javo, en su rol de cantante y guitarrista, presenta sus canciones en Thelonious, Salguero 1884, acompañado por Matías Bettinelli en batería, se suma Matías Bettinelli en batería; Lorena Mayol en piano, Mariano Malamud en guitarra, Sebastián Parada en cello y Andrés Ravioli en trompeta.
"Desde muy chico estudié música (tuve varios profesores de guitarra y cursé un par de años en el conservatorio Manuel de Falla), compuse y toqué en varias bandas de rock-pop. Pasada la adolescencia, y dedicado de lleno al diseño, seguía componiendo en casa, y estudiando con Enrique Casal, cuando empecé a hacer música desde la computadora. Así surgió una nueva forma de composición, y un día charlando con Ulises (Conti) me sugiere que grabe un disco. Ahí tomé la decisión. Luego fueron 2 años entre convocatoria de músicos, el trabajo de arreglos, grabaciones, ediciones, mezcla y masterización", resume.
¿Aplicaste conceptos de tu profesión a la hora de "diseñar" el sonido del disco?
Para mí, tanto el diseño como la música o cualquier otro tipo de expresión con composición, pueden ser universos paralelos. Es decir, tanto en la metodología de trabajo, como en la puesta en página, el manejo del ritmo, los aires (blancos o silencios), la tensión, y otros tantas áreas, y sobretodo la del error o accidente (disparando un nuevo camino para conducir la primer idea) y la improvisación. soy el mismo frente a la generación de una canción o una tapa de disco: la gran diferencia y que creo es la que marca mi disco, es que en la música, como en la pintura, no tengo la obligación de comunicar a un tercero. Es decir, no hay un objetivo comunicacional a cumplir, ni fui contratado por alguien.
¿Por qué elegiste a Pablo Sbaraglia como co-productor?
Pablo ante todo es un gran amigo, con el que tocamos de adolescentes. Hoy él es un gran músico y productor y cuando le comenté que estaba por grabar, me ofreció su estudio y su trabajo, que fue de mucha calidad. No sólo desde el sonido, sino también en entender mi proyecto que era bastante alejado a lo que él estaba acostumbrado. Si Ulises fue el que me dió el empujón, Pablo fue el motor desde la grabación hasta la mezcla. Y a pesar de mi desorden, funcionamos muy bien en este nuevo plano, porque él siempre era el músico y yo el diseñador de sus tapas o videos. Fue un placer trabajar intensamente con un amigo, y abusar de su paciencia.
En el disco participan, entre otros, Ulises Conti, María Eva Alvistur, Andrés Ravioli y Alejandro Franov. ¿Cómo surgieron esas colaboraciones?
Ulises me presentó a Andrés (Ravioli) y Mariano (Malamud), y la participación de ambos fue fundamental. María es amiga desde hace mucho tiempo y a pesar de nuestras agendas pudo hacer unos bajos que le vinieron perfectos a esas canciones. Incluso grabó una voz para un tema ("Nina") y lo mezcló con Zeke Zima en su estudio. Ale es un amigo desde el diseño de su disco Yusuy, y me parecía que no podía faltar. La otra pata percusiva es Carlos Abriola, que también es amigo e hizo dos baterías y varias bases de percusión electrónica. En suma, traté de armar una banda de amigos que confluyeran en mi idea del disco, aportando desde sus músicas.
¿Las canciones en vivo suenan igual que en el disco o adquieren nuevas texturas?
En vivo toma diferentes formatos, en principio por los músicos que están para cada fecha y también porque algunas son canciones muy experimentales, que tienen mucho de edición en mi casa, y a la hora de hacerlas sonar en vivo adquieren otra estructura y color. Con los ensayos también van mutando un poco.
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