La inteligencia del thriller

"El farsante" ("Deceiver", Estados Unidos/1997). Producción hablada en inglés, presentada por Eurocine. Fotografía: Bill Butler. Música: Harry Gregson-Williams. Intérpretes: Tim Roth, Chris Penn, Michael Rooker, Renee Zellweger, Ellen Burstyn y Rosanna Arquette. Guión y dirección: Jonas y Joshua Pate. Duración: 105 minutos.

Nuestra opinión: buena

Una prostituta aparece salvajemente descuartizada. Un joven millonario excéntrico y alcohólico resulta el principal sospechoso. Dos detectives desgastados (dos típicos perdedores) deben investigar el caso.

El punto de partida de "El farsante" es simple, contundente, podría decirse que hasta demasiado clásico dentro del contexto del cine- noir . Apenas cuatro personajes centrales y un puñado de secundarios (esposas golpeadas, mujeres duras, gángsters irascibles y toda la típica fauna nocturna) les bastan a los hermanos gemelos Pate (de sólo 28 años) para concebir un thriller psicológico inteligente, aunque algo artificial y amanerado.

"El farsante" es una suerte de película paradigmática dentro de la escala de valores que domina a la producción actual del cine independiente norteamericano: sus dos jóvenes directores lograron que su opera prima "The Grave" fuese bendecida en el Festival de Sundance. Así, para su segundo largo, ya más serio y profesional, contaron con el aporte de varios de esos actores de primera línea que suelen apoyar a realizadores nóveles que prometen dar el gran salto.

Los Pate -que actualmente trabajan en una superproducción de 50 millones de dólares de presupuesto- concibieron "El farsante" como una obra de cámara, cerrada, oscura, sórdida y atrapante. Un estudio sobre los avatares y vaivenes de la mente humana donde cada palabra, cada gesto, adquiere una relevancia insospechada.

El interrogatorio

La película está construida en base a un puñado de largos interrogatorios que los dos policías (Penn y Rooker) le hacen -intentan hacerle- al sospechoso que interpreta Roth. En esos verdaderos duelos psicológicos entre personalidades con fuertes elementos psicopáticos y manipuladores se percibe una impresionante carga de violencia contenida, en lo que constituye el gran hallazgo y principal logro de la película.

Con "Los sospechosos de siempre" como obvia e ineludible referencia, los Pate demuestran que tienen talento para escribir diálogos, que conocen el abecé del relato (el nervio) cinematográfico, y que poseen la suficiente capacidad para manejar un elenco de grandes figuras, muchas de las cuales (Roth, Rooker) suelen caer en la sobreactuación.

Pero los problemas de "El farsante" comienzan cuando los Pate pretenden salpicar a la historia de guiños cómplices y se regodean con complejos encuadres que, supuestamente, serían un signo de modernidad e inteligencia y terminan dotando al film de un aire de arrogancia y frialdad.

Incluso dos interesantes elementos dramáticos que en principio aumentan el suspenso y complejizan la trama (el ajenjo que bebe Roth y el detector de mentiras que utilizan los investigadores durante los interrogatorios) terminan siendo meros recursos estilísticos porque los realizadores abusan de ellos hasta la saturación.

Entre guiños y trucos

Los directores acertaron, en cambio, cuando optaron por matizar los extensos diálogos (el interrogatorio inicial dura más de media hora) con flashbacks en los que se va mostrando la relación entre Roth y la prostituta posteriormente asesinada (Zellwegger).

Esta decisión de alterar la estructura espacio-temporal no resulta -como las antes apuntadas- un capricho, sino que le da aire, respiro, a una historia que transcurre entre las cuatro paredes de una comisaría.

"El farsante" no es una película de fácil visión, en ninguno de los sentidos. A la búsqueda estética de los directores, que optaron por imágenes nocturnas o de interiores oscuros (en este sentido, hay un gran trabajo de luz a cargo del gran Bill Butler), se le suma un guión que, como buena obra joven noventista, tiene sus innumerables vueltas de tuerca que requieren, para su comprensión, de una atenta participación del espectador.

"El farsante" es, a pesar de sus guiños y sus trucos, de su innecesaria e intencionada búsqueda de frases y tomas ingeniosas, una buena película.

Por eso, cuando los dos jóvenes guionistas y directores crean más en sus materiales y en sus actores, se darán cuenta de que no hacen falta fuegos de artificio para conmover al espectador.

Por Diego Batlle

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