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Andante, moderato
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Los célebres Andante, Moderato y Allegro, entre otros más, comenzaron a aparecer en las partituras de la primera mitad del siglo XVII, sobre todo cuando la música instrumental se fue afirmando como un arte independiente. Si bien eran, esencialmente, indicadores de tempo, también traían implícita alguna idea de modo, ya que los adjetivos inducían a alguna reflexión sobre el carácter de la obra. Desde Italia, junto a los ricercari, las canzonas, las sonatas y los concerti, también salieron para el resto de Europa las indicaciones que las caracterizaban, y así, en italiano, fueron utilizadas en los otros países. Salvo en Francia, donde Moderato era Modérement y Vivace, Vif.
En el siglo XVIII comenzaron a aparecer obras que, como único título, portaban la indicación de tempo: Andante para flauta y orquesta, Allegro para violín y piano. A principios del XIX, la invención del metrónomo, con su precisión de velocidad, podría haber significado el final de los indicadores. Sin embargo, el romanticismo los transformó en claras instrucciones de expresión. El Allegro, ahora, podía ser “con anima”, “con fuoco”, “ma non troppo” o “risoluto” y el Andante podía lucir agregados como “cantabile, con alcuna licenza” o “piacevole”.
Con la afirmación de los nacionalismos, los compositores, ocasionalmente, optaron por sus idiomas. Mahler aunó lenguas, “Langsam. Allegro risoluto, ma non troppo”, o, directamente, indicó todo en alemán: “In gemessenem Schritt. Streng. Wie ein Kondukt”. Debussy, para no ser menos, precisó “Lent et grave” o “Très calme et doucement expressif”.
En el siglo XX, las indicaciones asumieron, eventualmente, otras modalidades. Bartok indicaba “Allegretto”, la velocidad metronómica y la cantidad exacta de segundos que la obra debía insumir. Stravinsky, en su cruzada antirromántica, para no connotar ninguna idea de expresión, simplemente enunciaba la velocidad metronómica. En las antípodas, Messiaen, a pura poesía, abundó en calificativos: “Décidé, vigoreux, granitique, un peu vif”.
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