El rapto ... en una puesta audaz

El rapto en el serrallo, de Mozart. Libreto de Johann Gottlieb Stephanie. Elenco: Katarzyna Dondalska (Constanza), Natasha Tupin (Blonde), Todd Wilander (Belmonte), Kevin Burdette (Osmín), Carlos Natale (Pedrillo), Raúl Neumann (Selim) y Gabriel Ceaglio, Mariela Barzola, Hernán Sánchez Arteaga y Román Modzelewski (Jenízaros). Preparador del coro: Marcelo Ayub. Puesta escénica: Willy Landin. Coro y Orquesta Estables. Director concertador: Jonas Alber. Temporada del Teatro Colón en el Teatro Coliseo. Próxima función: hoy, a las 20.30.
Nuestra opinión: muy buena

La partitura musical que Mozart imaginó para El rapto en el serrallo suma a la orquesta tradicional de su época el empleo de algunos pocos instrumentos (flautín, tambores, timbales y triángulo) que en pinceladas puntuales otorgan sabor exótico a la ambientación de la acción dramática. Por fortuna, la dirección musical del director alemán Jonas Alber -fue su debut en Buenos Aires- acertó en el estilo y en la estética musical del autor para el género lírico y logró que a la orquesta se le sumara el sonido de las voces de los cantantes como si fueran, cada una de ellas, nuevos instrumentos a soplo engarzados en equilibrio al conjunto. Y como elemento valioso, el maestro sumó la buena preparación del coro a cargo de Marcelo Ayub y la predisposición de la mayoría de sus integrantes en formar parte de la acción teatral.

En cuanto al elenco, no sería justo restarles mérito a muy buenos cantantes por el hecho de no poseer, algunos de ellos, alto volumen -la condición vocal es un don de la naturaleza-, como ocurre en la soprano polaca Katarzyna Dondelska, enfrentada a las arduas exigencias que sobrelleva Constanza. Pese a esa limitación para salas grandes, se escuchó a una profesional bien formada, que utiliza esa voz sin forzarla. Por el contrario, en todo su accionar se observó la nobleza de una artista respetuosa de la música y de la marcación impuesta por la dirección teatral, incluyendo cantar en el piso pasajes muy comprometidos. Un desatino.

Por su parte, Natasha Tupin (feliz reencuentro con la argentina radicada en Europa desde 1992, pero que actuó en varias oportunidades en el Colón) fue otro personaje central, creando una estupenda Blonda, porque en ella hubo desparpajo, soltura, naturalidad y sexualidad en la caracterización alterada por las ideas del realizador. En la faz estrictamente vocal su canto dejó escuchar grato color y musicalidad. Si el régisseur la hizo actuar incómodamente recostada en una reposera, demostró poseer respeto y tolerancia, virtudes de una antidiva.

El rol de Osmín acaso sea, por la novedosa caracterización, el que provoque juicios encontrados porque aquí no se vio a un ser corpulento, entre malvado y bonachón, sino a un delgado casi esmirriado, el bajo-barítono Kevin Burdette, de segura musicalidad y buen color de timbre que hizo lo posible para ser gracioso y movedizo, pero cuyo mayor mérito estuvo centrado en la sobriedad y en la entonación de su canto.

El joven tenor argentino Carlos Natale creó un Pedrillo ágil en la escena y justo en la faz musical, grata evidencia de su aplomada evolución artística desde aquel debut en el Colón formando parte del elenco de La zorrita astuta, de Janacek. Como el papel mozartiano le otorga relevancia musical y escénica se comprobó de modo inequívoco que su trabajo en escenarios del mundo y los premios que obtuvo fueron la consecuencia lógica de su talento. En cuanto al tenor californiano Todd Wilander, cumplió con decoro la riesgosa labor de encarnar a Belmonte, protagonista que reclama un tenor mozartiano que aún no es. Raúl Neumann como el Baja Selin se desempeñó con mesura en el decir del personaje hablado y los jenízaros cumplieron su labor con soltura.

La puesta de Willy Landin fue audaz, con buen vestuario y gamas de la coloración cambiante, así como con una movilidad excesiva para una creación mozartiana que lo dice todo en los pentagramas y en la sencillez. Hoy se llevará a cabo la última de las tres funciones programadas. Una economía lamentable.

Por Juan Carlos Montero

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