La revancha de Dandy Warhols

El gran momento de los Dandy Warhols, la banda de Portland, Oregon, que se presentará en Niceto Club pasado mañana, tuvo que ver con el mundo de la publicidad. En 2001, la compañía telefónica Vodafone usó "Bohemian Like You" para un aviso y la transformó de ese modo en la canción más popular del grupo. Hoy por hoy, también es la más emblemática de los Dandy Warhols, un tema abrasivo y cargado de ironía que remite a los Stones de Sticky Fingers y que casi nunca falta en sus conciertos. El recorrido publicitario de "Bohemian Like You" no se agotó ahí: después también lo utilizaron tres compañías automotrices: Ford, Citroën y Holden.

Sticky Fingers siempre fue uno de los discos de cabecera de Courtney Taylor-Taylor, voz, guitarra y líder de una banda que de movida tuvo la mira puesta en los 70: Neil Young, los Beatles, The Velvet Underground y The Kinks son modelos evidentes en su música, que de todos modos fue cambiando con el paso de los años, incorporando influencias muy diversas: de la distorsión prototípica del shoegaze patentado por My Bloody Valentine a los coros celestiales de los Beach Boys. Hay quienes dicen, de hecho, que esos volantazos sonoros no beneficiaron la carrera de los Dandy Warhols, siempre señalados como una promesa no del todo cumplida. Uno de los giros más notorios se produjo en 2003: venían de recibir elogios de la prensa especializada y de vender bien con Thirteen Tales From Urban Bohemian (Capitol Records, 2000), un disco menos sobrecargado y más volcado al power pop que los dos primeros de su carrera, de tinte psicodélico, y grabaron Welcome To The Monkey House, caracterizado por el uso y abuso de sintetizadores de espíritu innegablemente ochentero. La idea no cayó del todo bien en Capitol, el sello que confió en ellos de entrada y que, más allá de alguna satisfacción pasajera, nunca quedó del todo conforme con el rendimiento comercial del grupo.

Una historia intensa

Parte de la errática e intensa historia de los Dandy Warhols se cuenta en el polémico rockumental Dig!, dirigido por Ondi Timoner, cineasta de Miami que hoy prepara una biopic del famoso fotógrafo neoyorquino Robert Mapplethorpe, y exhibido aquí en el marco del Bafici. Ganador del Gran Premio del Jurado en la edición 2004 del Sundance Festival, el film refleja la bizarra relación de amor-odio entre la banda de Portland y Brian Jonestown Massacre, grupo de San Francisco liderado por el desquiciado, megalómano y, también hay que decirlo, muy talentoso Anton Newcombe. "Es una ficción más que un documental", declaró Taylor-Taylor en la época del estreno, posiblemente celoso porque la auténtica estrella de la película era su carismático rival. Quien no sepa mucho de los Dandy Warhols tiene ahí una referencia nada despreciable de su temperamento y sus performances en vivo. Aunque fueron teloneros de artistas muy importantes (los Stones, The Strokes, David Bowie), los Dandy Warhols (Peter Holmström en guitarra, Zia McCabe en teclados y bajo, y Brent De Boer en batería completan el grupo) no siempre han funcionado con solvencia en el escenario: en esta gira que los trae a Buenos Aires ya fueron criticados por un show caótico en México y los argentinos más memoriosos seguramente recordarán su discreto paso por el Personal Fest de 2007, cuando ofrecieron un concierto repleto de inconvenientes con el sonido. Llegan ahora con el repertorio de un nuevo disco casi terminado -el álbum se editará este año y en la cuenta de Twitter de la banda se informa que algunas de sus canciones sonarán en Buenos Aires-, después de romper definitivamente con Capitol en malos términos y editar This Machine (2012), un disco más abstracto y relajado que sus predecesores, a través del sello independiente californiano The End. "No haber tenido un estilo definido, algo que debería ser valorado, se ha transformado en un problema para nosotros -admitió Taylor-Taylor hace poco-. De todos modos, la masividad no es algo que nos quite el sueño." Segunda oportunidad, entonces, para los fans argentinos, después de aquel sabor amargo de 2007. Crucen los dedos.

Por Alejandro Lingenti

• Rock

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