Netflix: la serie Requiem hipnotiza con su música para fantasmas
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Requiem (Gran Bretaña, 2018). Creadora: Kris Mrksa . Dirección: Mahalia Belo. Guion: Kris Mrksa y Blake Ayshford. Fotografía: Chlöe Thomson. Música: Dominik Scherrer y Natasha Khan. Elenco: Lydia Wilson, Joel Fry, Sian Reese-Williams, Richard Harrington, James Frecheville, Claire Rushbrook, Claire Calbraith. Disponible en: Netflix. Nuestra opinión: muy buena.
La silueta de una antigua mansión se recorta sobre un frondoso bosque de la región de Gales. Un hombre deambula febrilmente por sus laberínticos corredores, cubre los numerosos espejos, asciende hasta el techo de aquel tenebroso santuario y emprende su último viaje, el definitivo. Requiem comienza con un preludio de muerte y misterio para llevarnos a la moderna Londres al son de los acordes del violonchelo de Mathilda Gray, nueva celebridad de la música clásica (interpretada por Lydia Wilson). El impulso que conecta esos dos mundos no solo es mérito de un aceitado entretejido narrativo, plagado de giros y revelaciones que antes que dispersar la historia la enriquecen, sino del clima fantástico que envuelve al relato, nacido de extraños sonidos que lentamente erradican cualquier certeza sobre la frontera entre lo conocido y lo sobrenatural.
Producida por BBC One y disponible en Netflix , Requiem le debe menos a la imaginería artificial del gótico inglés que a su corazón subversivo, en el que los más oscuros temores siempre emanan del más profundo interior. El viaje de Mathilda al pueblo galés de Penllynith, originado en el brutal suicidio de su madre y el hallazgo de unas misteriosas fotos que la conectan con una lejana desaparición, no deja de ser un viaje hacia sus propios miedos e inquietudes, hacia descubrimientos que cobran forma en el espacio escarpado de aquella tétrica mansión.
Escrita por Kris Mrksa y dirigida por Mahalia Belo, esta miniserie de seis episodios no escapa a algunos lugares comunes (la cámara en movimiento por largos pasillos oscuros, las tomas aéreas del bosque agitado por el viento) y otros golpes de efecto (sombras que atraviesan el plano, sorpresivos sobresaltos sonoros), pero consigue integrarlos con inteligencia a un creciente estado de angustia en el que la búsqueda de la verdad no deja de ser el origen de los más impensados desastres. La llegada de Mathilda y su pianista a Penllynith no solo conmociona el silencio y la mortuoria armonía del pueblo sino que sacude su propio pasado, atado a secretos que habían permanecido mucho tiempo en la quietud de las tinieblas.
Resignificar varios de los tópicos de las historias de horror en sintonía con interrogantes sobre la verdad y la identidad, los deseos individuales frente a los mandatos sociales, permite que la historia –concebida como un extenso largometraje antes que como una estructura seriada– sostenga la tensión sin perder nunca la presión asfixiante de una tela de araña en la que cada nueva revelación nos afirma en el goce del misterio.
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