Tres noches entre el tango y el cuplé

"Vuelvo a la calle Corrientes para que no me olviden", dice con ingenuidad Mariano Mores. Parece imperceptible para su imaginario que ha sido el hacedor de algunas canciones que conforman desde hace mucho el universo tanguero: "Cuartito azul", "Uno", "Gricel", "Taquito militar"... y la lista sigue.

Sin embargo, la cantante Sarita Montiel tiene clara su posición en el mundo y no titubea cuando sostiene: "Yo soy la única, la verdadera inventora del cuplé". Tiene tiempo encarnando ese papel mitológico, esa suerte de actriz que persiste en el recuerdo de varias generaciones por su participación en "El último cuplé" (tenía 17 años cuando Luis César Amadori la convocó para filmar esa película, que la transformaría en una joven estrella del cine español) y "La violetera": películas que todavía hoy, pasados más de 30 años, sostienen su popularidad.

Por eso, luce vestida y arreglada como si fuera a un cóctel de noche en pleno mediodía porteño. A su lado, Mores se comporta como un viejo seguidor de todas las películas que hizo la artista. "¿Cómo fue trabajar con Mario Lanza o Gary Cooper?", interroga, por ejemplo, a la que será su compañera en el espectáculo "Tangos y cuplés", que comenzará esta noche en el Gran Rex y seguirá mañana y pasado mañana, con dos funciones por noche.

Montiel le devolverá más tarde las gentilezas y dirá: "Para mí es un honor tener un tête-à-tête con este músico que admiré toda mi vida. Creo que nos vamos a entender bien y la gente lo va a disfrutar mucho".

El recital se repartirá entre las intervenciones de Mores y su orquesta y el repertorio español de la Montiel, para luego compartir un segmento del espectáculo. "Estoy haciendo nuevos temas, pero mira que la gente no me deja ir si no hago los temas de siempre. Apenas salgo al escenario me empiezan a gritar La violetera, Fumando espero o Mala entraña", afirma la española.

Si hubiera nacido en otro tiempo, seguramente Sarita Montiel sería una chica Almodóvar. En su estilo interpretativo aparecen los recuerdos de una postal española cercana a la etapa posterior a la guerra civil. "El cuplé siempre ha tenido una personalidad diferente dentro de la canción española. Nadie sabe bien lo que es. Para mí, rescata una manera de ser en esas letras picarescas, de doble intención. Es una parte de España y por eso no ha muerto".

Mores hace el contrapunto ideal con la española, nacida en Campo de Criptana, en la región de Castilla de la Mancha y en cuya casa se ha edificado un museo con los recuerdos de sus amigos Hemingway y León Felipe o los vestidos que usó en sus películas. El compositor reconoce: "Hay un lazo entre el tango y el cuplé; por eso nos podemos juntar con Sarita. Muchos de los primeros maestros del tango son españoles y, además, los dos estilos nacieron casi en la misma época a finales del 1800".

Cada uno ostenta un título. La Montiel, que hace tiempo abandonó el cine, asegura: "Todo lo que he hecho ha sido un río de oro para todos los que me acompañaron: productores, directores, incluso para el público. Por eso sé que me echan mucho de menos. Tengo el orgullo de decirlo porque es verdad". Hasta tiene un récord propio: "En todos estos años de carrera habré grabado unas cuatro mil canciones".

La Montiel logra el extraño encantamiento de mitigar la conocida verborragia de Mariano Mores, que se limita a escuchar. El músico contempla en silencio esos rasgos resaltados por el maquillaje, esas largas pestañas negras y esa boca rojo-fuego que seguramente hicieron fantasear a su abuelo. Y alcanza a balbucear, al final de la charla, que él también es dueño de un modesto pero honorífico título: "Como compositor tengo 50 títulos recordados por la gente. Eso es demasiado para un músico. Yo hubiera sido feliz con una sola canción que alguien silbara en la calle".

Por Gabriel Plaza

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