Una alianza fértil

Como pocas veces ocurrió en la sala del Centro de Experimentación del Teatro Colón, música, texto y teatro se unieron en una fructífera relación de conflicto y tensión, cuyo resultado tuvo el difícil y esquivo mérito de ser más que la suma de las partes.

Se trata de "Sin voces", una obra producida por el equipo que integran el compositor Marcelo Delgado, la escritora Elena Vinelli y Emilio García Wehbi, y que llegó al estreno del sábado último con un año de trabajo, por lejos, un tiempo mucho más extenso que el dedicado habitualmente al montaje de una ópera.

De todas formas, se debe aclarar de entrada que, tal como habían señalado los autores, "Sin voces" no es una ópera. De hecho, sólo las breves apariciones de la muy buena soprano Silvia Pérez contienen partes cantadas.

Sobre la base de un texto donde la ausencia, la muerte y la desaparición remiten en forma poética y cruda al oscuro pasado de la Argentina durante la última dictadura, Delgado y Wehbi (integrante del Periférico de Objetos) tomaron caminos diferentes, pero complementarios.

Delgado buscó conscientemente alejarse de las convenciones de la ópera, cedió el espacio de la voz cantada a la voz hablada y produjo una música reconcentrada, camarística y autorreferencial, excelentemente interpretada por un grupo de 9 músicos dirigidos por el propio compositor.

García Wehbi optó por una visión de alto impacto, descarnada y expansiva de ese mismo infierno. Para lograrlo,contó con un grupo de actores notables, con los que aprovechó al máximo el particular y atípico espacio que es el CETC. No hay "estilización" del texto de Vinelli en la régie de Wehbi. Incluso potencia -a la vez que denuncia- el carácter de sótano medio abandonado por la propia institución que es la sala del CETC.

Y si bien por momentos la sucesión de imágenes crudas (cuerpos semidesnudos, deformados por heridas, un cerdo que termina crucificado) parecen dominar por completo la obra, el carácter reconcentrado y más implosivo de la música de Delgado funciona como un buen contrapeso. Música, texto y palabras, en "Sin voces", siguen polemizando y aportando nuevos sentidos a la creación.

Sin concesiones

"Sin voces", la obra con la que el Centro de Experimentación del Teatro Colón cerró su décima temporada de vida, hizo honor al nombre que lleva el espacio que dirige Gerardo Gandini.

El compositor Marcelo Delgado, después de recibir un subsidio a la creación artística que otorga la Fundación Antorchas, se acercó al CETC y propuso realizar esta obra de teatro musical. Allí fue que le sugirieron que para la puesta se sumara Emilio García Wehbi.

Junto con la escritora Elena Vinelli se conformó de esta manera un equipo de trabajo que decidió hacer una apuesta fuerte, para alejarse de las convenciones del género ópera y explorar las posibilidades de relación entre música, texto y dramaturgia. Y cuyo resultado escapa a las clasificaciones simplistas, pero que podría enmarcarse en lo que se conoce como "teatro musical".

Sin duda, el mayor impacto de "Sin voces" estuvo en la puesta de García Wehbi. No se trató de un universo "nuevo" para el teatro contemporáneo argentino (García Wehbi es integrante de El Periférico de Objetos), pero sí para el mundo del teatro musical y la ópera, y en eso radica la potencia de esta puesta sin concesiones.

Por Martín Liut

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