Centro Cultural General San Martín: así quedará el edificio cuando se termine la obra
Invertirán $35.000 millones en una megaobra para restaurar y poner en valor este emblema de la identidad cultural porteña
7 minutos de lectura'
Cuna del arte y las letras, protagonista de la vuelta a la democracia y hasta sede de un duelo inolvidable en plena Guerra Fría, el Centro Cultural General San Martín, situado en Sarmiento y Paraná, está catalogado como una de las cinco obras más representativas de la arquitectura moderna en la Argentina: comenzó a funcionar en 1970 y se convirtió en un espacio de encuentro para el debate, la reflexión y el pensamiento crítico.
El diseño y la realización de todo el complejo estuvo a cargo del arquitecto Mario Roberto Álvarez. Su apertura surgió como un centro para congresos, conferencias y actos culturales. Estaba destinado a ser formador de varias generaciones de público y un escenario de experimentación y consagración de artistas, además de caja de resonancia de hechos culturales, políticos y sociales fundamentales para la vida democrática del país.
El CCGSM enfrentaba un grave deterioro estructural en la fachada, en sus instalaciones generales y de incendios y en las salas. El plan del gobierno porteño impulsa reformas para renovar servicios, garantizar condiciones de seguridad y funcionalidad, y lograr un considerable ahorro energético con la incorporación de sistemas de construcción sostenibles. “Queremos que vuelva a ser un espacio de referencia para la vida cultural, política y social porteña, argentina y latinoamericana”, dijo el Jefe de Gobierno, Jorge Macri, luego de anunciar las obras tras el anuncio de la obra.
La historia del Centro Cultural General San Martín
Con el retorno de la democracia en la década de 1980, el Centro Cultural General San Martín se posicionó como espacio de protagonismo relevante para las vanguardias artísticas y culturales. Allí mismo funcionó la Comisión Nacional sobre la Desaparición de Personas (CONADEP) que encabezó el escritor Ernesto Sábato. Durante 9 meses el organismo creado por el Gobierno del presidente Raúl Alfonsín recibió, en el segundo piso del Centro Cultural, miles de declaraciones y testimonios de sobrevivientes y familiares de víctimas de la represión ilegal.
La construcción del edificio representó la segunda etapa de un complejo cultural que se había iniciado con el Teatro San Martín entre 1954 y 1960 sobre la avenida Corrientes. Al momento de su apertura, el Centro Cultural terminó adoptando el mismo nombre del teatro. Por eso ambos espacios suelen ser tomados como uno solo, cuando en realidad son entes independientes con directores distintos y actividades diferentes.
El Centro Cultural abarca una superficie de 42.000 metros cuadrados, con una torre de 12 pisos, un cuerpo bajo menor y seis subsuelos. Por debajo de la estructura elevada se encuentra el llamado Patio de Esculturas, que sirve de acceso a la torre principal y que conduce a la Fotogalería que, a modo de calle peatonal, logra una conexión fluida con el teatro. Y en la esquina de Sarmiento y Paraná está la Plaza de las Américas, un espacio verde que permite una mejor perspectiva del edificio.
En sus primeros meses de vida el Centro Cultural fue sede de un acontecimiento mundial de enorme repercusión cuando el ajedrecista estadounidense Bobby Fischer y el ruso Tigran Petrosian se enfrentaron en un inolvidable duelo de 27 días que marcó uno de los momentos más convocantes en la historia de ese deporte.
Fischer se impuso al cabo de la serie disputada en octubre de 1971 y dio el primer paso para terminar con la hegemonía soviética en este juego en plena Guerra Fría, lo que completó un año después al vencer a Boris Spaski en Islandia para consagrarse como nuevo campeón mundial.
También desde sus orígenes la vanguardia del arte ya veía en el Cultural un centro de exhibición moderno en donde mostrar su producción. La obra Desplazamiento, donada por Julio Le Parc en 1970 y parte de su investigación en torno a efectos visuales basados en los movimientos de los espectadores se instaló como punto de partida de una nutrida colección permanente que entonces se completaba con esculturas de Líbero Badíi y Enio Iommi.
Desde noviembre de 1972, el quinto piso del Cultural alojó al Centro de Investigaciones en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología de la Ciudad de Buenos Aires (CICMAT). Hasta el golpe de Estado de marzo de 1976, el CICMAT dio continuidad al trabajo multidisciplinario de muchos de los artistas del Instituto Torcuato Di Tella, que había sido clausurado en 1970.
Ya jerarquizado como epicentro de la vida cultural durante el renacer democrático, bajo la gestión del cineasta Javier Torre, el centro cultural se erigió en un espacio impulsor del diálogo en una sociedad que necesitaba reencontrarse con la expresión en todas sus formas. Los datos estadísticos de la época indican que sólo en 1985 llegaron a visitarlo casi 400.000 personas, un récord histórico.
Desde entonces en adelante pasaron por sus salas las principales figuras de las disciplinas más diversas. En 1989 fue el lugar elegido para una retrospectiva de la obra de Ingmar Bergman que contó con la visita de la actriz sueca Ingrid Thulin y el camarógrafo de Bergman, Gunnar Fischer.
En 1990 fue sede del Encuentro Latinoamericano de Escritores, del que participaron, entre otros, Mario Benedetti, José Donoso y Mario Vargas Llosa. Y María Elena Walsh, Adolfo Pérez Esquivel y Estela de Carlotto fueron parte de un coloquio sobre la Desaparición Forzada como Crimen de Lesa Humanidad, y Luc Montagnier, descubridor del VIH, disertó en una de las salas de congresos.
Entre las grandes personalidades que pasaron por sus salas figuran Jorge Luis Borges, Mercedes Sosa, Roberto Goyeneche, Rigoberta Menchú, Beatriz Sarlo, Juan José Saer, Adolfo Bioy Casares, Alicia Moreau de Justo, León Ferrari, Juan Carlos Portantiero, Antonio Di Benedetto, Ricardo Piglia, Antonio Dal Masetto, Atahualpa Yupanqui, Osvaldo Pugliese y Marta Minujin, entre muchas otras.
Empezaron las obras en el Centro Cultural San Martín
Una parte de los trabajos para poner en valor el ícono de la cultura porteña ya terminó: la instalación de bombas sumergibles en el sexto subsuelo. Esa tarea debió realizarse con prioridad porque había equipamiento dañado y era necesario evitar inundaciones en los subsuelos.
Y ya se está realizando una intervención de la fachada vidriada de la torre con el montaje de un andamio y el armado de estructuras protectoras que impidan la caída de mampostería para poder avanzar en los trabajos de carpintería metálica en la torre y en una nueva fachada con muro cortina.
Una segunda etapa prevé la renovación integral de las salas A-B, la impermeabilización de la cubierta, la puesta en valor y readecuación tecnológica del resto de niveles de la torre, desde el piso segundo al duodécimo y desde el primero al sexto subsuelo, junto con la aislación de cubiertas y medianeras. Luego, en una tercera y última etapa, se va a instalar el equipamiento necesario para las salas, aulas, talleres y oficinas según el programa de uso del CCGSM.
Mientras se desarrollan los trabajos, la programación del Centro se mantendrá en el edificio Bajo Plaza, en las dos salas de cine, la sala 3 (multiespacio) y la sala vertical, en tanto los cursos y talleres se dictarán online. Adicionalmente, la Radio de la Ciudad se mudará a un edificio en Palermo.
Más leídas de Propiedades
1Cómo es la isla de los millonarios a la que se muda Mark Zuckerberg
2Las propiedades de Bad Bunny en Los Ángeles, Puerto Rico y el alquiler más caro de Nueva York
3La oferta y los precios de los departamentos y lotes que se venden en Pinamar, Cariló y en Costa Esmeralda
4Un proyecto argentino es finalista de uno de los premios más influyentes de la arquitectura mundial
