Entrevista con Roberto Pettinato: composición libre

¿Qué hace Roberto Pettinato cuando no trabaja de Roberto Pettinato? Se supone que hay vida detrás de la versión ATP que nos ofrece diariamente el prime time televisivo, y una punta de eso puede pispiarse en www.elmundosegunpetti.com.ar. Una desaforada usina creativa desde la que pueden verse breves ensayos escritos sobre la vida cotidiana, selecciones de Zeppelin, Marley y Robert Cray, una sección llamada "La mejor cola" con fotos y todo ("No existen las mejores partes de algo, son tonterías que hago para joder"), y "El ojo del panda", proclamado "El solo de saxofón más largo del mundo" aunque de él solo se muestran cuarto partes: "Me parecía bueno hacer un solo en partes que después uno las pudiera unir y quedara una experiencia capaz de loopearse mientras estudiás medicina, aunque después lo abandoné", revela Roberto, en clave desertor.

La zona de descargas -disimulada por ahí con una flecha amarilla- ofrece uno de los mejores tesoros de la cosecha Pettinato, nunca mejor aplicada esta definición a los incunables discos de todos sus proyectos posteriores a Sumo. Desde ahí, entonces, podrá bajarse material editado bajo la etiqueta de Pachuco Cadávez, The Pessi-Mystics, Now Free Jazz o Estelas Monota, material que jamás pasó por el formato convencional y que el propio Pettinato pinchó el año pasado sin siquiera ponerle nombre a las canciones. "Fue el colmo de la síntesis de Salinger: no editarlo. Que quede ahí, en el cyberspace, dando vueltas como un pedazo de tierra de otro mundo que gira sobre sí mismo", dice su autor. "En ese disco hay cosas que toco en guitarra también, o tangos, que como no conozco la música tomé las letras, las traduje al inglés y les puse otra música. Parecen un tema de Nick Drake o Lou Reed".

Con una propuesta similar, vuelve a la palestra el Pettinato músico de la mano de My head is my only house, unless it rains, título inspirado en una canción del músico y pintor Captain Beefheart (del que también sacó el nombre Pachuco Cadáver, conexión por la que se cuela su eternamente venerado Frank Zappa). Presentados en un diseño tridimensional a cargo de Karina El Azem, su mujer, se ofrecen 75 minutos de free jazz resumidos en cuatro canciones (incluida una versión del himno Aurora) grabadas un día del frío febrero neoyorkino a primera toma junto al contrabajista Henry Grimes y al baterista TyShawn Sorey. "Son gente de una locura tan grande que lo que haya hecho dentro de Sumo es una canción de cuna. Dicho esto, se imaginarán que no es un disco para muchos", anticipa.

¿Qué disco es, entonces?
Tiene que ver con la zona de riesgo más grande del jazz: el free. Es una cultura aparte de la que nadie es capaz de hablar con seriedad porque no han vivido la experiencia de lanzarse al vacío desde el mismísimo comienzo. Si bien el jazz se ufana del despliegue en la improvisación, esto no es tan cierto. Son temas o canciones, por así decirlo, en donde hay espacio para la improvisación, pero eso nada tiene que ver con la experiencia del free, que es una experiencia real y no de tocar algo conocido. Es un salto hacia la nada misma que te espera para ser llenada con lo que tengas para decir en ese mismísimo instante. Para mí, fue lo más fuerte que me sucedió en toda mi vida musical, porque una cosa es haber escuchado a Cecil Taylor o Coleman, y otra es estar ahí cuando alguien dice: "One, tho, three, go!". Todavía escucho el disco y lloro.

¿Qué canales de difusión encontrás en estos géneros?
No creo que sean discos que haya que difundir. Por el contrario: la gente los tendría que buscar, pelear algo por encontrarlos. Como cuando buscabas un artista que te llevaba a otro, lo mismo con un escritor… de Wolfe pasabas a Mailer, o de Blind Faith a quién sabe qué. Es un proyecto personal y me conformo siempre con que haya dos llamados o felicitaciones de no más de tres personas. ¿Sería una forma de equilibrar mi vida de trabajo con el arte? No lo sé, porque, para colmo, hoy cualquiera dice que es un artista, como si ocultara algo que no es otra cosa que pura mediocridad, ja.

¿Concebís la posibilidad de tocar el disco en vivo?
No, porque tendría que traer a esos dos músicos desde New York. Acá no hay músicos que toquen free, o por lo menos yo no los conozco. Tal vez estén escondidos en alguna parte, deprimidos porque los demás les dijeron: "Ustedes son mutantes que no saben tocar nada de nada". No te olvides que en este país, todavía piensan que Oscar Peterson y Benny Goodman son el gran patrón a seguir, mientras que los modernos no pasan de Mehldau, Pattittucci y todas esas mierdas.

Tu anterior disco ni siquiera lo editaste en formato físico, ¿estamos asistiendo a la defunción del formato CD? No tengo estadísticas, ni me importan. Los que sabemos del tema siempre dijimos que el vinilo volvería, porque el CD ahoga la música, como bien decía Neil Young. Determinados discos no se pueden escuchar si no es en vinilo, y me refiero al primer King Crimson, o a los discos de jazz de Pacific Records. Se necesita el ruido de la púa o la compresión del vinilo. Nada mejor que escuchar Selling England by the Pound de Genesis en el vinilo inglés original. No hay CD que pueda contra eso. Aunque, de todos modos, para disfrutarlo se necesita de oído.

¿De qué lado te parás a la hora de hablar de descarga libre de música?
Estoy de acuerdo en la medida que las compañías sigan vendiendo sus discos cuarenta veces más caros que los que costó producirlos. Es un castigo a la gente, y lo tienen bien merecido.

¿Bajás música?
No, porque no lo sé hacer. Compro por Amazon. O consumo piratas, como los de Dylan. Me gustan muchísimo más que sus grabaciones encontradas que los originales. Ahora conseguí los ensayos de Banda de Gitanos de Hendrix y son buenísimos. ¡Los tipos están ahí mismo, tocando en tu living!

¿Cuál de todas las expresiones creés que representa mejor lo que es Roberto Pettinato?
La de músico, sin lugar a dudas. A veces toco en la radio a las 6 de la mañana y, cuando la gente llama emocionada y yo justo me emocioné tocando, me doy cuenta que es cierto aquello de que la música transmite sensaciones que no vienen de ninguna parte. Es lo más raro que hay. Sonidos… simplemente sonidos que te despiertan algo en tu subconsciente y te sueltan lágrimas. Raro, ¿no?

Por Juan Ignacio Provéndola

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