Omar Rodríguez-López: "Me aburrí de la guitarra"
El nuevo disco de Mars Volta, el regreso de At the Drive- In y el cambio como única posibilidad
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Mars Volta tiene nuevo disco, Noctourniquet, que acaba de salir. Pero no ya están esas suites incandescentes, ese dolor primal o siquiera ese exceso de guitarras que tenían los cinco discos anteriores. Desde el quejido electro de "The Whip Hand", los Mars Volta se aproximan a su versión más pop, tan introspectivos como fantasmales e inquietantes. At the Drive-In, el grupo anterior del guitarrista Omar Rodríguez-López y el cantante Cedric Bixler, está de vuelta también. Se trata de un comeback tan demandado por el público como negado por sus responsables, hasta que un tuit oficial en noviembre pasado dejó las cosas claras: tocan este mes en el festival Coachella, en Estados Unidos. Volviendo a Noctourniquet, sobre un sonido más pop lo que encontramos es el peso conceptual de otra época: Bixler escribe entre el mito moderno de Solomon Grundy (un villano de Superman que nunca fue malo del todo) y el mito griego de Narciso, una historia inferno-celestial de amor gay. "Pero ésas son cosas de Cedric", se lava las manos Rodríguez-López.
¿Qué intentaste transmitir en Noctourniquet?
¡Ya ni lo sé! Este disco fue compuesto hace unos tres años y estaba guardado ahí, esperando. Lo hice en una época muy feliz de mi vida, viendo películas de Ingmar Bergman, comiendo comida mexicana y echando panza. Durante Octahedron [2009], el disco anterior, Cedric y yo nos peleamos, porque él no podía seguir mi ritmo de un disco por año. No sé, así me sale. Entonces nos tuvimos que sentar a hablar y me dijo: "Oye, sabes que yo no puedo". Yo le respondí: "Mira, tómate el tiempo que necesites para escribir". En el medio hice como quince discos y soundtracks.
Lo que más sorprende del álbum es el uso casi indiscriminado de electrónica: sintetizadores, baterías programadas...
¡Eso lo grabé todo yo! La guitarra casi ni se escucha. Es que me aburrí de la guitarra. ¡Siempre fui un tecladista frustrado! En todos los otros discos de Mars Volta yo estaba tan presente como guitarrista que ya estaba aburrido, creo.
Qué raro. Siempre se te reconoció como un virtuoso de tu instrumento.
Cuidado: tengo una gran, gran relación con la guitarra. Pero hoy quiero ser tecladista; como un Eddie Palmieri, por ejemplo. Además, piensa que vivimos en 2012, que los teclados y los sintes son cosas que cambian constantemente. Mira la guitarra: está igual desde hace cientos de años.
Canciones como "Lapochka" o "Zed and Two Naughts" parecen casi pop. ¿Te asusta el rótulo?
Para nada, por favor... Mil gracias al que se le pase eso por la cabeza. Yo, encantado. En todo lo que experimenté en mi vida, en todos los géneros que investigué, el pop era lo único que me faltaba. O sea, sale pop, ¡pero a mi manera! Ninguna de las canciones de Noctourniquet supera los seis minutos. Es diferente hoy. No puedes hacer lo mismo todo el tiempo. Hay que estar atento al mundo, a la dinámica dentro de la vida y a la vida misma en general. El cambio es la única estabilidad. Más de un sabio lo ha dicho.
¿Por qué decidieron volver con At the Drive-In diez años después?
Por ideas que ya fueron superadas. Lo que pocos saben es que hace cuatro años que estamos ensayando con At the Drive-In. Y bueno, tú creces y piensas: "¿Por qué dije tal cosa? ¡Qué tonto fui!". Somos más maduros, gente grande. Todo sale muy naturalmente. ¡Y encima nos pagan!
Todos queríamos algo después de Relationship of Command.
Bueno, nos acaban de devolver los masters de Relationship of Command: el disco es nuestro nuevamente. Entonces pensamos qué hacer: ¿una reedición de lujo? ¿un DVD?
Tanto en Mars Volta como At the Drive-In, Cedric y vos reivindicaron sus identidades latinoamericanas. ¿Fue un plan desde el comienzo?
Eso fue súper, súper importante. Yo, como compositor, quería celebrar géneros como el tumbao, la guajira, el guaguancó. Y en el segundo disco le pedí a Cedric que escribiera en español. Ahí la gente se dio cuenta. Y después la industria se dio cuenta también; cuando fuimos, por ejemplo, a los Latin Grammy, fue muy especial. Habíamos hecho saber nuestro punto.
Por Federico Frontera
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