Orange Is The New Black: correccional de mujeres

Será que siempre se termina pensando en Correccional de mujeres. No importa cuántas películas y series intentaron abordar la delincuencia y la condena femenina, la imagen de Edda (¡Edda!) Bustamante con su atuendo carcelario sospechosamente sexy en la producción nacional de 1986 reflota insistente en las mentes locales cada vez que surge una nueva ficción vinculada a la temática. O no... Pero amén la abismal distancia que pueda separar la realidad cruenta de esos recintos de la más recurrente pintura bidimensional recargada de erotismo y jugueteo lésbico, amén el reduccionismo machista más cuadrado y tonto, hay algo en la mera idea de una habitación repleta de minas de mente criminal que resulta irresistible. Por eso el argumento de Orange Is The New Black, más allá del tratamiento, juega con esa ventaja inicial.

Como la nueva serie original de Netflix (otra de la plataforma digital, después de House of Cards y Hemlock Grove), la acción de Orange Is The New Black comienza cuando comienzan los quince meses de condena de Piper Chapman (Taylor Schilling) en el correccional de mujeres en cuestión. Ella es una treiteañera bien, a punto de casarse con Larry (Jason Biggs: Jim de American Pie) y encarar una vida bastante monótona como productora artesanal de artículos de belleza, pero oculta un pasado un tanto turbio. Sólo un tanto: Piper no es asesina serial ni abusadora de menores; Piper sólo tuvo una etapa homosexual (claaaaro) que la llevó a enamorarse de una chica (Alex, Laura Prepon: Donna de That 70´s Show) algo peligrosa que colabora con un cártel internacional y que la obliga a participar como carrier de guita. Diez años más tarde, el nombre de Piper salta en el juicio y, plá, su vida potencialmente perfecta se esfuma por un error del pasado.

La estadía, la supervivencia, de Piper en un lugar con códigos de sociabilización desconocidos, con una temporalidad propia, sus ghettos y lógica de intercambio, sus vínculos turbios y sus corrupciones, no es lo más interesante de los trece capítulos de esta serie creada por Jenji Kohan (Weeds). Verla ser estoqueada por una lesbiana loca que se declara su "esposa", o cagarse de hambre por haber despreciado la denigrante comida carcelaria en la cara de la responsable del menú, ni siquiera sufrir por los maquiavélicos giros del destino que pusieron a Alex en el mismo penitenciario y revolver el pantano de sus elecciones no resulta tan entretenido como las otras historias. El conocer, episodio tras episodio, los crímenes cometidos o falsamente adjudicados y las vidas anteriores a los crímenes cometidos o no de cada una de las internas es lo mejor de Orange Is The New Black.

De cómo Red, la dueña total de la cocina y uno de los personajes más respetados del lugar, supo ser una tímida inmigrante rusa que se vio, por torpe e ingenua, involucrada con la mafia; cómo la vieja Miss Claudette se ganó su reputación de asesina; por qué la transexual Burset llegó al lugar, sacrificando una familia, un hijo, pero sobre todo una (ex)mujer que lo apoya incondicionalmente en su transformación: esos son los relatos que dotan de realidad la escena mientras se entretejen con la cotidianidad del castigo, temporario o perpetuo, y la obviedad del contraste de la inserción de la protagonista en un mundo hostil y desconocido.

Piper lidia y entabla lazos, aprende y se equivoca fiero, llora, se desespera pero espera. Desde el tema de apertura, la inconfundible y voz de Regina Spektor grita: "¡Tenés tiempo!". Y sí, de sobra: quince meses así son sinónimo de eternidad.

Por Yamila Trautman

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