¿Quién mató a Thelma y Louise? La igualdad de género que no fue

MADRID.- Hubo un momento en que Hollywood pudo abrirse a la igualdad de género, escuchar a un público adulto que envió suficientes señales a la industria como para que la tuviese en consideración. Hubo un momento en que una película escrita por una guionista debutante y protagonizada por dos actrices se convirtió en el gran éxito de taquilla de la temporada. Hubo un momento en que parecía que por fin iba a acabarse el imperio machista que dominaba la gran pantalla. Y ese momento no fue ayer ni en octubre pasado, cuando se develó el escándalo Harvey Weinstein, el depredador sexual que mandaba en el cine independiente. Aquello ocurrió en 1991 con el estreno de Thelma y Louise. Y la oportunidad pasó, para desesperación de las cineastas, que vieron cómo los ejecutivos de los grandes estudios decidieron seguir con sus junglas de cristal, sus películas de Stallone y sin escuchar a las mujeres.

Off the Cliff es un libro brillante. Escrito por la periodista Becky Aikman, describe el nacimiento y el rodaje de Thelma y Louise, un milagro de película, basándose en 130 entrevistas. Sin embargo, en vez de narrar sencillamente el proceso, Aikman lo pone en dos contextos: el de fines de los ochenta, en una industria casi 100% masculina, y desde la actualidad, como un análisis de una oportunidad perdida, ahora que estamos viviendo otro momento de esperanza para la igualdad de género.

Thelma y Louise nace de unas lágrimas, las de Callie Khouri, una directora de producción de videos musicales hastiada del ambiente que la rodeaba. Khouri nunca había escrito un guion, con lo que no conocía algunos datos que estaban en su contra: de las 50 películas más taquilleras de 1988, el año previo al inicio de la producción de su película, solo dos habían sido redactadas por mujeres y solo siete tenían una protagonista femenina. Y desde 1932 ninguna escritora había ganado el Oscar a guion original. Antigua estudiante de interpretación, Khouri no encontraba ninguna posibilidad de dar salida a su talento en un mundo, el audiovisual, en el que se premiaban los escotes y las caras de tontas entre las trabajadoras. Cumplidos los 30, Khouri se encerró a escribir un guion, su guion, que ella incluso quería dirigir. Y lo hizo así, en ese formato, y no en una novela, porque sentía que el cine era el arte del siglo. Nunca se planteó otro formato.

Como bien recalca Aikman, el cine no siempre fue tan machista: entre los pioneros del séptimo arte había numerosas mujeres, sobre todo guionistas, pero también directoras y, obviamente, estrellas, actrices como Joan Crawford, Greta Garbo, Rosalind Russell, Bette Davis o Barbara Stanwick, que luchaban por interpretar un material a la altura de su talento. El terremoto que sacudió la industria en los años sesenta y que acabó con el sistema de los grandes estudios no benefició a las cineastas. "Incluso sin estudios que las protegieran, las actrices perdieron su pequeño estatus", apunta Khouri. Llegaron los cineastas autores: blancos, hombres y heterosexuales, con temas muy masculinos, y las mujeres desaparecieron de detrás de la pantalla y en ella encarnaban solo prostitutas, rubias descerebradas o amas de casa neuróticas. Entre 1966 y 1979, solo una mujer dirigió una película en un gran estudio, y solo Jane Fonda y Barbra Streisand retuvieron suficiente poder como para decidir sobre sus carreras. En los ochenta empezó a haber más directoras debutantes, sin embargo, se quedaban en ese escalafón, sin que el sistema les dejara desarrollar su obra.

En el verano de 1988, Khouri dijo basta. De un tirón escribió una historia muy personal, plasmando sus experiencias y las de sus amigas, en un formato, el de road movie, que casi había desaparecido de las pantallas en los ochenta. Curiosamente, el cine con y para mujeres, como la comedia Cómo eliminar a su jefe, funcionaba en taquilla. Sin embargo, los ejecutivos de los estudios creían que el cine era para hombres y la televisión, para mujeres. Khouri encontró como representante a Diane Cairn, que supo mover el guion. Nadie lo quiso hasta que Mimi Polk, de la productora de Ridley Scott, lo leyó. Scott se convirtió en su productor (no se veía dirigiendo una historia de mujeres). Jodie Foster y Michelle Pfeiffer serían las protagonistas. Le dejaron claro a Khouri que ella no dirigiría la película si quería estrellas en el proyecto, y más tarde Scott tuvo que dar el paso adelante como realizador. En otoño de 1989 las dos actrices protagonistas renunciaron y luego de Geena Davis ficharon a una de las actrices más listas y con menos pelos en la lengua del cine: Susan Sarandon. "Yo nunca pensé en la posible influencia de aquel proyecto. Sencillamente firmé porque se rodaba en verano [el de 1990] y eso encajaba en mis necesidades como madre", cuenta la actriz.

La película se estrenó el 24 de mayo de 1991. Entró cuarta en taquilla, pero aguantó y aguantó durante semanas. Y acabó recaudando -solo en los Estados Unidos- 50 millones de dólares (había costado 16 millones), el doble de lo previsto tras el primer fin de semana en cartel. Los principales medios de comunicación alabaron el film y el mensaje que transmitía, profetizando que por fin llegaba el momento del cambio. Sin embargo, no pasó nada. Aikman dedica un capítulo, titulado "¿Quién mató a Thelma y Louise?", sobre la transformación que jamás ocurrió. Khouri ganó el Oscar, aunque le costó una década debutar en la dirección. Cuando Sarandon y Davis celebraron en el Festival de Cannes el 25º aniversario de la película, Sarandon apuntó: "No hubo epifanía entre los estudios porque ni les interesó. Y eso que el film ganó un montón de dinero".

© El País, SL

Por Gregorio Belinchón

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