Europe en Buenos Aires: relato de época

Aunque marginado del eje comercial Estados Unidos-Inglaterra, Suecia siempre le ofreció a la industria de la música todo tipo de talentos. Europe es el eslabón suelto entra las fábricas de hits de antaño (ABBA, Roxette) y las nuevas generaciones interesadas en la inmensa diversidad del metal a cargo de Hammerfall, Therion o Arch Enemy, entre otros. Es cierto que no son influencia decidida de estos últimos ni que tampoco pertenecen al primer grupo (su caudal hitero se reduce a dos canciones). En todo caso, es una banda pesada que pudo sobrevivir a un embriagador momento de popularidad exitosa y que, dos décadas más tarde, sale a mostrar por el mundo las medallas y las heridas que quedaron de ese entonces.

Ese es el contexto en el que Europe tuvo su -demorado- estreno criollo, anoche, en el Microestado de Argentinos Juniors. Desde la salida de The Final Countdown hasta la fecha, pasaron casi 25 años, cinco discos (el más reciente, Last Look at Eden, de fresca factura), algún que otro cambio de integrante, y estados emocionales de los más diversos que provocaron, incluso, un hiato de una década. Sin negarse a un repertorio también representativo de la etapa post- TFC (incluyendo la vigente era-regreso iniciada en 2003), Europe fue más proclive a honrar aquellos lejanos 80 ante un amplio público que contuvo por igual al Roberto Cossedu, bajista de la banda argentina de época Kamikaze y al ex delantero de Lanús y Roma Gustavo Bartelt.

Tras los flamantes "Last Look at Eden" y "The Beast" (en donde el cantante Joey Tempest agitó con un "¡Mierda, carajo!"), el viejo Europe comenzó a hacerse presente en un nutrido microestadio de la mano de "Rock the Night", "Scream of Anger" y "Let the Good Times Rock", un abrasador repaso de TFC, Wings of Tomorrow y Out of This World, su célebre trilogía ochentosa

Aunque a muchos les parezca un insulto, fue "Carrie" (esa balada profana que les valdrá lo mismo leds de celulares en alto que críticas feroces) la que llevó la temperatura al palo con luces al rojo vivo y la pericia (también la voz) a prueba de balas de un auténtico entendido en manejos de escena y escenario como Tempest. Pero aquello fue apenas un breve alto de un camino pateado por el Europe más hardrockero y entrañado, en donde los riffs aguerridos de John Norum y su inacabable colección de guitarras marcaron el pulso a través de "More Than Meets the Eye", el inesperado "Stormwind" (cuya elección puso en manos del público), "Cherokee" y "Ready or Not".

No hubo más tribuneadas que las tolerables: los "Gracias, Buenos Aires" necesarios y un "Don’t Cry for me Argentina" en la intro de la reciente balada "New Love in Town", afición por los mash-ups que también se manifestó en la interesante versión de "No Woman, No Cry" encubierta en "Superstitious". El tecladista Mic Michaeli y el baterista Ian Haugland acompañaron el "Yo soy de Europe/es un sentimiento/no puedo parar" desde sus instrumentos y, al igual que otros instantes de la noche, quedaron debidamente registrados por la cámara personal de Tempest -también por las de allegados del grupo-, lo que hace presumir un posible material en vivo con tomas porteñas.

Para el final, "The Final Countdown", casi como anécdota menor en una noche épica donde Europe legitimó su acervo popular en los confines del mundo con una sólida y ardiente presentación ante quienes, alguna vez, los tuvieron mirándolos desde algún poster de pared. Una crónica más entre tantas visitas de época, o un pequeño pero poderoso relato de época en voz de quienes, ya sin cueros ni brushings anacrónicos, aún pugnan por su vigencia.

Por Juan Ignacio Provéndola

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