El día en que Carlos Monzón le sacó el título a Nino Benvenuti
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LA NACIONDolores Moreno
Palazzo dello Sport de Roma, Italia, noviembre de 1970. Carlos Monzón camina hacia el ring donde se va a encontrar con Nino Benvenuti, el campeón mundial que va a defender el título en la categoría peso mediano. Nino lo toca para saludarlo, Monzón lo ignora. Ante la insistencia de su rival, se da vuelta. Nino le quiere estrechar la mano, Carlitos le lanza su mirada asesina: solo quiere ganar. Round a round, el argentino toma confianza y el italiano termina acorralado hasta que, en el asalto número 12, es noqueado, después de recibir primero un zurdazo y después ese memorable derechazo que va justo a su mandíbula. La desesperación y angustia se apodera de los italianos que no quieren ver caer a su campeón. La esperanza nace en la Argentina al ver la consagración de quien sería considerado el primer deportista star. Y que, 18 años después, terminaría preso al ser condenado por asesinar a su ex mujer, Alicia Muñiz. Esa pelea sería bisagra en la carrera del boxeador argentino. Nadie apostaba por el santafesino, nadie lo fue a despedir a Ezeiza y en Italia boxeó con una tribuna llena abucheándolo y alentando a su contrincante.
Así nacía uno de los ídolos populares argentinos.
Estadio Malvinas Argentinas, Buenos Aires, noviembre de 2018. 300 extras se preparan para sentarse en la tribuna, los hombres están vestidos con trajes grises con olor a naftalina y las mujeres lucen vestidos de gala. Se respira aire de otra época: los 70. El interior del estadio tiene montado al medio un ring, iluminado desde arriba por una parrilla. Los técnicos están dentro del cuadrilátero descalzos para no marcar el terreno. El piso es verde, las cuerdas, rojas. Es como ver la pelea, que se trasmitió en blanco y negro, a color. Con una bata celeste, Mauricio Paniagua, o, mejor dicho, Carlos Monzón, espera mientras la gente de peinado retoca esa característica melena y, en paralelo, le vendan las manos. Además de los 20 actores –entre entrenadores físicos de ambos deportistas, árbitros, familia-, más de 100 personas del equipo rodean el ring, prueban luces y esperan a que Jesús Braceras, el director de la serie inspirada en la vida del campeón, de la señal para empezar con los ensayos. El público se sienta en las sillas que rodean el cuadrilátero, las luces se apagan. Paniagua tiene un increíble parecido con el boxeador, que murió en 1995 en un accidente en la ruta. En simultáneo, los encargados de posproducción trabajan para sumar al resto del público: en total fueron 18 mil las personas que vieron la pelea en Roma. Paniagua camina hacia el ring, el director les pide a los extras que lo "abucheen" pero solo con gestos. Se sube al cuadrilátero y mueve los puños, como entrando en calor. Lo hace una, dos, tres veces hasta que la escena queda lista. Un receso para el encuentro con Andrés Gil, quien se pondrá en el cuerpo de Benvenuti.
La escena se rodó en dos días y medio y es la pelea más importante de las 4 que se ven en la serie, según Braceras, quien contó a LA NACION cómo se hizo. "Fue un despliegue gigante. Hubo laburo previo de varios días, en cuanto a lo que es el montaje de todas las luces. Hay muchos elementos de posproducción que terminan siendo fundamentales. Llenar el estadio con miles de personas. Eran jornadas muy intensas, de 10/12 horas de grabación, pero el equipo llegaba 4/5 horas antes para vestir a los extras, maquillarlos y hacerlos parecer como europeos de los 70. Lo mismo con la ambientación del Malvinas", detalla el realizador. Además, cuenta, que tuvieron que hacer un análisis previo para determinar dónde irían las cámaras para poder sumar las imágenes de posproducción.
Para la pelea, los ensayos empezaron mucho antes. Paniagua, además de una exigente rutina en el gimnasio para estar listo físicamente y parecerse a Monzón, va desde mayo a clases de boxeo y también practica hace meses los golpes y la coreografía con Gil. "Fueron ensayos y ensayos con cada uno de los momentos del encuentro", revela Braceras y agrega: "Dos entrenadores estuvieron trabajando en la coreografía de la pelea durante mucho tiempo. También, los coordinadores de efectos especiales que se encargan de simular los golpes y los maquilladores trabajaron en trucos para lo que son las piñas". Al momento de llegar al set, Paniagua estaba listo incluso para enfrentarse al verdadero Benvenuti.
Para la gente que vio la pelea en los 70 el triunfo de Monzón fue equiparable al gol que hizo Diego Maradona a los ingleses. Para Braceras era fundamental estar en todos los detalles: "Queríamos que no fuese simplemente una maqueta, queríamos que el espectador se traslade a esa pelea, al dolor de Monzón, que sienta las ganas de que gane para llegar el momento culmine. Para eso tenés que sentirla viva y darle mucho realismo".
El debate en torno a la figura de Monzón
En medio del movimiento #MeToo en los Estados Unidos y del #Niunamenos, un reclamo que se ha impuesto en los últimos años en la Argentina para terminar con los femicidios, es difícil imaginar a Monzón cómo ídolo hoy. También que una personalidad como Alain Delon defendiera a su amigo con una frase como la que usó en su momento ("toda la vida les pegué a las mujeres y ninguna se murió"). Mientras algunos se preocupan por la decisión de darle pantalla al primer hombre mediático que fue juzgado por femicidio, mucho antes de que existiera esta figura, otros se preocupan porque no quede manchada la figura del ídolo, que defendió en 14 oportunidades el título de campeón mundial. Para Braceras es propicio el momento en que surge contar la vida de Monzón. "Tengo claro que la mirada de la violencia de género cambió, Monzón hoy en día no sería lo que fue en ese momento. Nos parece una de las potencias, a la hora de tocar ese tema. La violencia es un denominador común en la vida de Monzón, tanto en su carrera deportiva como en el trágico final de su mujer", explica.
También hace hincapié en que la idea de la serie no es juzgar, sino contar los hechos tal cual fueron y escarbar en la personalidad de este ídolo argentino. "Este nuevo relato intenta ser muy moderno entre el policial y la biopic. La serie trata de desnudar y darle al espectador la posibilidad de analizar cómo una persona que nació en un mundo de barro, con un montón de limitaciones físicas, llega a ser una figura del mundo en una época en donde la popularidad no tenía la facilidad de ahora. Y, también, cómo este hombre que logra poner el mundo a sus pies termina asesinando a su mujer", suma.
A veces la realidad supera la ficción y en el caso de Monzón su historia tiene más condimentos dramáticos que la de cualquier personaje de la literatura. Padecía de raquitismo, por la desnutrición que vivió, tenía los huesos huecos, anemia y problemas en las manos. El director destaca que llegó "a la cima con mucho menos que los demás". Y eso es justamente, para el realizador, lo que interesa del caso. Monzón, explica, va de la pobreza al hombre mejor vestido de Europa y a enamorar a Susana Giménez, la mujer del momento [encarnada por Celeste Cid en la ficción]. "Cuando te parás arriba de una mesa en Montecarlo y meás porque nadie te va a decir nada y de un día para el otro dejás de tener eso. Eso es lo que construye el personaje", explica.
Los ídolos nacionales signados por vidas personales cuestionables
Comparado con otros ídolos que fueron retratados en biopics, Monzón es un personaje mucho más complejo. Por eso, decidieron centrar la serie en la investigación policial, después de la muerte de Muñiz, yendo del pasado al presente para entender los motivos que lo llevaron a reaccionar cómo reaccionó. El director asegura que algo que le sorprendió es la cantidad de versiones que hay sobre el asesinato. "La serie trae luz sobre lo que verdaderamente pasó. Complejidades, la droga, encubrimiento, amigos muy famosos que uno ni siquiera pensaba que compartían el día a día con él", cuenta.
La vida de Monzón, dice Braceras, tiene mucho en común con la de Maradona. "Claramente hay como un paralelo, son dos ídolos populares que da alguna manera han tenido una vida personal cuestionable. Los dos tienen una historia paralela, a los dos les pasó más o menos lo mismo, uno con más suerte que el otro porque han tenido un final diferente", explica.
"Es llamativo que tantos personajes de nuestros máximos ídolos tengan elementos en común y finales trágicos como Bonavena. Hay algo que habla de la argentinidad, después tenés excepciones como Manu Ginobili pero hay muchos que se aferran a esa parte y los maradonianos te dicen 'no Maradona es más grande' y no quieren ver esa parte", reflexiona.
Quedan dos semanas de rodaje, Paniagua, que fue preseleccionado entre 300 actores y que se fue ganando su lugar mientras la producción seguía haciendo castings, ya peleó con Gil. Quedan grabar planos de gente, del relator. Quedan tomas de Jorge Román, quien encarna al Monzón adulto, el que está en la cárcel, el caído.
"Me parece necesario contar estas historias, sino no habría películas sobre Hitler, no estoy comparando. La clave es dónde te parás para contarlas", concluye el director.
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